Привиди балетів Руси повертаються до Парижа

ПАРИЖ - Прем'єра цілого нового балету, особливо такого, що спирається на легенду, як "Руські балети" Сергія Дягілєва, є рідкісним задоволенням в наші дні на європейських сценах. Рідше досі є зображенням танців життя справжніх танцюристів.

В кінці червня аудиторія театру Єлисейських полів, який відкрився в 1913 році для п’ятого революційного сезону російського балету Дягілєва, була представлена цим особливим хвилюванням. Les Ballets de Saisons Russes, який з'явився тут у 2009 році до столітнього ювілею своїх знаменитих предків, дав прем'єру "Клеопатра - Іда Рубінштейн".

Рубінштейн була заможною російською жінкою сильного характеру, яка - зачарована майстерністю Михайла Фокіна, Васлава Ніжинського та інших зірок трупи Дягілєва - навчилася руху і драматизму настільки, що вона не тільки приєднувалася до них на сцені протягом двох паризьких сезонів, майже затьмарила більш підготовлених практикуючих справжнього балету її чуттєвістю та плавними рухами.

Дійсно, після перших двох сезонів вона продовжувала фінансувати власну трупу, використовуючи стан і товариша Вальтера Гіннеса, щоб конкурувати з Дягілєвим, який завжди намагався знайти кошти. (Пані Рубінштейн вела авантюрне життя, тікаючи з Франції, боячись нацистів. Зрештою вона повернулася і померла у Венсі в 1960 році).

Ідея повернути Рубінштейна до життя на паризькій сцені вперше виникла у Андріса Лієпи, керівного духу цього балетного русу, коли він побачив свою сестру Ільзу, одягнену для зйомок реставрації Фокена в "Шехерезаді" в зимовий січень 1993 року.

"Вона приїхала на перші репетиції, і я побачив, що це не Ільза, це Іда Рубінштейн", - згадував пан Лієпа під час годинної розмови в театрі Єлисейських островів. Тоді його танцювальна кар'єра рано закінчилася розірваною зв'язкою, він тільки починав відновлювати роботу Фокіна. Він вирішив дізнатися більше про Рубінштейна.

Майже через 20 років Патрік де Бана - колега пана Лієпи з балету Бежар і, мабуть, найвідоміший як хореограф фільмів про фламенко Карлоса Саури 1980-х - хореографував життєву історію.

Прем'єра повинна була відбутися в Москві цієї весни, але пані Лієпа зламала ногу на репетиції в лютому, це означає, що поява в Парижі була першим повноцінним публічним виступом. Було проведено чотири вистави, фінансувані фондом Лієпи та безліччю спонсорів, російських та європейських. У Москві, Лондоні та інших європейських містах заплановано більше виступів, але поки нічого не є твердим.

"Дягілєв ніколи не робив прем'єр у Москві, завжди в Парижі", - сказав пан Лієпа, посміхаючись. Він наповнений історіями про імпресаріо та його танцюристів, і зізнається, що "хотів жити у світі Шехерезади" з тих пір, як у дитинстві бачив фотографії оригінального виробництва в книгах.

Лієпи занурені в танець. Вони є сином і дочкою Маріс Лієпи, радянської зірки балету, яку Великий висвітлював у відмираючі роки комунізму. Маріс Лієпа, розчавлена цим лікуванням, померла у 1989 році у віці всього 52 років.

"Ми продовжуємо те, що він, на жаль, не зміг зробити", - сказав син про своїх батька та сестру.

Андріс Лієпа був першим радянським артистом балету, який отримав дозвіл (а не дефект) на танці з американською трупою. Він танцював з Американським театром балету, а після травми, яка закінчилася кар'єрою, повернувся до Росії, яка, на його думку, найкраще живить його творчі соки. Він почав відновлювати балети Дягілєва, яких уникали в радянські часи, оскільки імпресаріо та багато його танцюристів залишилися та загинули за кордоном, несучи таким чином клеймо зрадників радянської справи.

Як і Дягілєв, сказав пан Лієпа, він постійно шукає гроші. І хоча творчий результат цього останнього балету не може зрівнятися з новизною музики Стравінського або приголомшливим фольклорно-балетним танцем «Обряд весни» та «Жар-птиця», пані Лієпа була майже рідкою на сцені, викликаючи танцювальні рухи Фокіна до кінчиків пальців. Михайло Лобухін з Великого театру був надзвичайно легким, як Фокін, потім грізним і закатованим, як колись коханий Клеопатри Амун. Набори Павла Каплевича перегукуються із скульптурною якістю оригіналів. Елегантні костюми Єкатерини Котової нагадали Леона Бакста.

"Я думаю, що це відкриття чудового нового костюма для театру", - сказав пан Лієпа про пані Котову. "Вона могла б працювати в будь-якому будинку моди - саме там сьогодні гроші - але це цікавіше, якщо менш вигідно".

По завершенні розмови пан Лієпа привітав Георгія Ісаакяна, московського режисера, з яким він планує відзначити 2013 рік від Дягілєва на Єлисейських полях «Золотим півником». "Дивіться, цей театр справді пов'язаний з Дягілєвим", - зрадів пан Лієпа. "Фантоми справді живуть!"