Переписування минулого не зробить Дісней більш прогресивним

Завдяки "Аладдіну" та іншим римейкам студія намагалася виправити свою проблематичну спадщину. Але його зусилля повинні бути зосереджені на оригінальних історіях.

Настав 2019 рік, і принцеса Жасмін не хоче більше бути принцесою. У режисерському творі Гая Річі "Аладдін", в останньому римейку Діснея в режимі реального часу одного з анімаційних хітів, Жасмін (Наомі Скотт) має на меті змінити свого батька султаном Аграби.

Але вона жінка, і батько не буде вважати її за цю роботу. Це суперечить традиціям.

Наведіть на баладу в стилі Бродвею (em) power (ment) балаку: “Я не можу мовчати”, - неодноразово пояса принцеси в новій пісні, написаній для фільму, додаючи під час хору: “Все, що я знаю, це я перемогла не онімій ".

Це не жасмин моєї молодості, той, чиїм головним заняттям було одруження з обраним нею принцом. Це Жасмин 2.0 - амбіційна героїня, орієнтована на кар’єру, пупок якої ніколи не піддається.

Це має бути добре: воно прогресивне та всеохоплююче!

Можливо, Дісней сподівався, що я - тисячоліття, яка виросла на стабільній дієті принцес Діснея та касетах VHS "Співай пісню" - приєднаюся до подорожі Жасмін 2.0 і оціню той факт, що вона нібито еволюціонувала за межі свого анімованого попередника в Блокбастер 1992 року. Зрештою, як неодноразово говорили нам керівники студії, компанія прагне охоплювати галузеві тенденції та бути більш інклюзивним.

І все ж, сидячи під час розігріву анімаційних фільмів з мого дитинства, мені було важко втішатися необгрунтованими спробами виправити минулі гріхи. Вбудовані прогресивні повідомлення лише привертають більше уваги до притаманної суворості нинішньої вправи Діснея в залученні грошей ностальгії.

Жасмин - це не чужак. А інші роздуми Діснея, як правило, є такими ж незграбними і незграбними. Перед виходом у 2017 році фільму "Красуня і Чудовисько" команда з реклами фільму натрапила на недолік, якого легко уникнути, коли режисер фільму Білл Кондон дав інтерв'ю, в якому дражнив "виключно гей-момент". Це виявилося спустошливим морганням - і ти пропустиш - це знімок Лефу та іншого чоловіка, що танцюють разом у фінальній сцені - навряд чи ексклюзивний, враховуючи, що Лефу проводить більшість фільму яскраво, демонструючи свою привабливість до Гастона.

Стімпанк Тіма Бертона про "Дамбо", випущений у березні, представляє декількох персонажів, яких не було у фільмі 1941 року, в тому числі Міллі (Ніко Паркер), яка виконує лише дві цілі: перекладач Дамбо (я думаю, щонайменше 75 відсотків її діалог - це опис того, що бідний слоненя робить або відчуває на той момент) і "дівчинка, яка розхитала б світ STEM, коли б вона народилася в потрібну епоху". Як писано, вона не стільки людина, скільки аватар для сили дівчини на поверхневому рівні.

Навіть коли культурна чутливість є більш плавно інтегрованою, це навряд чи виправдовує ці римейки Діснея. Чудово, що «Книга джунглів» Джона Фавро у 2016 році відкинула закодовану міністрельсію короля Луї, орангутанову неприємність за зразком Луї Армстронга, в анімаційному фільмі 1967 року. Приємно, що Елла (Лілі Джеймс) у «Попелюшці» 2015 року стосується жінок, які допомагають іншим жінкам. Белль Емми Уотсон не лише книжкова, але й кмітлива винахідниця? Класно.

Але головна функція рімейків (крім того, щоб забрати ваші гроші) полягає у тому, щоб знову заробити нашу пристрасть до оригіналів. І для багатьох людей - особливо для тих, хто в моєму поколінні, які були прямо в цільовій аудиторії Діснея під час так званого ренесансу кінця 1980-х - початку 90-х - ці спогади насичені і не так легко поховати. Як сказав колись аніматор студії Глен Кін, описуючи свій підхід до надання персонажу Покахонтасу, треба бути обережним: "Версія Діснея стає остаточною версією". (Подивіться на "Покахонтас" у Google Images, і перше, що ви побачите, це не історична особа, а мультфільм.)

Чи можливо, щоб версія Діснея версія Діснея стала остаточною? Можливо, справа не в цьому, хоча студія скористалася цією можливістю, щоб сигналізувати споживачам, що це вже не сутність, яка б бездумно зображала сіамського кота, який грав на фортепіано паличками, співаючи про печиво з удачею. Ключова частина рекламної кампанії для нового "Аладдіна" передбачала запевнення потенційних глядачів у тому, що він не зробить тих самих помилок, що й старий "Аладдін", який демонстрував переважно білий голос і викликав непрості стереотипи щодо Близького Сходу . (Серед інших питань лірика про відрізання вух була замінена на випуск домашнього відео 1993 року після протестів - хоча місто Аграба все ще описувалося як "варварське". У новому "Аладіні" це зараз "хаотично".) Деякі мають стверджував, що цього разу Дісней допустив нові помилки.

Однак Дісней був більш переконливо прогресивним у своїх оригінальних фільмах за останні кілька років. Фентезі супергероя "Великий герой 6" безперешкодно включало мультикультурний голос у футуристичну обстановку, відому як Сан-Франсокіо. У “Заморожених” є принцеси (і потенційний Принц Чарівний), але це надає перевагу сестринству перед романтикою. "Moana" має героїню тихоокеанського остров'янина, а "Coco" (з "Піксара", що належить Діснею) - героя Мексики (і акторів іспаномовного голосу); обидві історії вдається з повагою представляти свої культури, залишаючись доступною для світової аудиторії. І на фронті живих дій фільм Marvel, що належить Діснею, «Чорна пантера» був важливим для зображення чорної діаспори.

Ці фільми не мають шаблонів, які можна простежити так, як це роблять "Красуня і Чудовисько" та "Аладдін". Як тільки вони отримають всі основні елементи Діснея на місці (мертві батьки, вірні нелюдські помічники тощо), новим творцям не доведеться займатися оплатою фан-послуг.

Це робить кращими фільми, цікавіші історії та сильніше відчуття щирості Діснея в неодноразових заявах про інклюзивність. Так, його режисери не раз балувались - непродуманий костюм Мауї на Хелловін з коричневою шкірою, сумбурна расова алегорія в "Зоотопії" - але принаймні вони починають з чистого (е-е) аркуша, а не намагаються вирізати та наклеїти різноманітність на твір, який вже закладений у колективній свідомості та неможливо видалити.

Неминучий римейк "Русалочки" міг би зобразити Аріель як підприємця, який спеціалізується на виготовленні позитивних для тіла бюстгальтерів-грейферів, і все одно цього буде недостатньо, щоб стерти 30-річну кількість вражаючих дітей, які бачили оригінальний фільм та нереальні очікування краси, що висуваються нею (як і іншими принцесами Діснея).

Я виріс, люблячи фільми Діснея і досі, незважаючи на їхні клопітні аспекти. Частина дорослішання означає засвоєння того, що багато, якщо не більшість речей, які ви любили, є проблематичними - тоді ви проводите своє доросле життя, намагаючись протистояти всім шкідливим урокам, які ви, можливо, несвідомо забрали від них. Це добре (і хороший бізнес) для Діснея визнати ганебні частини свого минулого. Але найкращий спосіб зробити це - залишити минуле і створити більше таких фільмів, як "Коко" та "Моана" - остаточні версії самі по собі.