«Зеніт-16»: російська революція, яка ніколи не траплялася

Олег Халявін є одним із провідних світових експертів з ремонту радянських камер. Тут він піднімає кришку на одній з найцікавіших камер КМЗ - «Зеніт-16».

Я ремонтую різні старі камери. Камери з різних країн. Камери різних епох виробництва. Ці камери випускалися з 1910-х років до останньої кінокамери з механічними жалюзі лише кілька років тому. Думаю, я можу відремонтувати майже будь-який механічний пристрій. Це лише питання витраченого часу та зусиль.

Я ніколи не мав можливості відремонтувати Зеніт-16. У мене є ця камера на полиці, як частина моєї колекції протягом багатьох років, і я про неї трохи знав. Ця камера має незвичайний затвор із рухом штор уздовж короткої сторони вікна рами і досить рідкісна. З них було випущено лише 11124 камери - дуже обмежена кількість для радянської фотоіндустрії.

Одного разу я отримав ще один «Зеніт-16» дуже дешево. Він був зламаний. Я мав трохи вільного часу і вирішив виправити несправну камеру.

Що є найцікавішим процесом ремонту нової та незнайомої камери? Аналіз. Аналіз внутрішньої структури, спроба зрозуміти взаємозв'язки компонентів та взаємодію деталей. Я маю великий досвід роботи з багатьма камерами, і майже всі камери використовують майже однакові принципи роботи, незважаючи на зовнішні відмінності. Але з «Зенітом-16» не так!

Ця камера кинула мене в одноосібний клуб технічного та інженерного захоплення! У чому причина захоплення? Ряд незвичайних технічних рішень всередині камери.

Перша дивина - це незвичний спосіб роботи камери. Більшість дзеркальних камер із дзеркалом із миттєвим поверненням працюють так: під час намотування камери затвор зводиться, і в той же час дзеркальний механізм теж. Дзеркальний механізм зазвичай має дві пружини - першу пружину для підйому дзеркала вгору і другу пружину для повернення його вниз. При натисканні на кнопку розблокування спрацьовує механізм підняття дзеркала, який відпускає затвор, а затвор після роботи відпускає механізм повернення дзеркала. Цикл завершено до наступного механічного циклу.

Зірочка другої штори і важіль дзеркального блоку

Із «Зенітом-16» не так. Дзеркальний механізм не має пружини для повернення дзеркала вниз. Дзеркало повертається, коли дзеркальний механізм зведений. Як? Він повертається, коли дзеркальний механізм знову зводиться, і він активується енергією другої завіси. Отже, трапляється так: відпустіть затвор, дзеркало піднімається вгору, потім затвор спрацьовує, і коли друга завіса закрита, дзеркальний механізм зводиться під дією другої завіси, і дзеркало стає на своє місце. Бінго! Дзеркальний механізм поглинає енергію руху другої завіси. Дзеркальний механізм є демпфером, що зменшує ударне навантаження на штору. І дзеркальний блок взведений. Він готовий зробити наступний постріл.

Друга дивина - це незвичайна конструкція стулки. Існує багато різних видів механічних жалюзі. І в їх роботі завжди є один принцип: звільнення першої завіси спричиняє її рух, кінець руху першої завіси ініціює роботу губернатора, а губернатор після її активації відпускає другу завісу.

Великий маховик, що вимірює 1/15 секунди, та металева стрічка для регулювання затримки

За винятком затвора "Зеніт-16", тобто. Після натискання кнопки спуску затвора дзеркальний механізм починає працювати. Чи звільняється перша завіса в кінці руху дзеркала? Ні, спеціальний диск синхронізації спрацьовує. Це млин з важкого металу, мета якого - рівномірно і стабільно відрізати час найбільшої витримки - 1/15 секунди. Цей важкий маховик встановлює час звільнення обох штор. І завдяки своїй великій вазі він дуже стабільний. Звільнення першої та другої штор відбувається абсолютно незалежно одна від одної.

І ще одна цікава особливість: друга завіса завжди звільняється в один і той же момент часу - в кінці циклу маховика. Але звільнення першої завіси починається в різні моменти часу, залежно від обраної витримки затвора. Чим менша витримка, тим пізніше звільняється перша завіса. Наприклад, при зйомці зі швидкістю 1/1000 перша завіса звільняється в кінці циклу маховика, тобто після паузи майже в 1/15 секунди. Це добре чи погано? Важко сказати точно.

Показує регулювальні гвинти - по одному гвинту на кожну швидкість

Але під час зйомки в реальному часі затримка майже непомітна. І безсумнівною перевагою такої системи є висока стабільність витримок і рівномірність руху штор. Чому? Оскільки ніщо не впливає на рух штор, жоден з механізмів. (Так, друга завіса взаємодіє з дзеркальним блоком. Але це відбувається після закриття вікна рами!)

Третя дивина - точна система регулювання витримки. Як зазначалося вище, для регулювання витримки затвора змінюється час початку першої штори. Дуже цікавий механізм використовується для регулювання моменту звільнення першої штори - через металеву стрічку. Металева стрічка жорстко закріплена на одному кінці, а другий кінець - рухливий. Переміщуючи другий кінець стрічки, ми можемо змінити ширину петлі. Залежно від ширини змінюється час звільнення засувки першої завіси. Звичайно, цей принцип не є незвичним, але використання металевої стрічки допомагає проміжним механізмом вибору витримки та першому механізму затвора, обидва працюють окремо.

Вся взаємодія між двома механізмами працює не через систему важелів, а за допомогою однієї металевої стрічки. І до речі, механізм вибору витримки має окреме регулювання для кожної швидкості. Тобто кожну витримку затвора можна регулювати індивідуально. А регулювання однієї швидкості взагалі не впливає на інші швидкості! Звичайно, з точки зору масового виробництва, таке рішення є не дуже вигідним. Але для досягнення високої точності витримки це прекрасне рішення.

Четверта дивина - це незвичний механізм намотування. У механізмі намотування також використовується металева стрічка. Стрічка просто намотується на барабан під важелем обмотки, іншим кінцем стрічки тягнеться і обертається пружинний барабан штори. Один барабан знаходиться зверху, інший - в нижній частині камери, вони розташовані в різних площинах, але стрічка чудово передає зусилля від важеля до основних пружин через два ролики. Дивовижно просте та ефективне рішення.

Наступна дивина - незвичний лічильник кадрів. Лічильник побудований як окремий модуль, що легко знімається. Лічильник визначає присутність плівки на намотувальній котушці і обчислює необхідний кут повороту намоточної шпулі для просування плівки до наступного кадру. Чому потрібно змінювати кут повороту? Уважно подивіться на малюнок із відкритими задніми дверима - Зеніт-16 не має транспортної зірочки! Ця камера не враховує вісім отворів для перфорації на кожен кадр.

Незвичне рішення? Так! Це необхідно? Можливо, ні. Звичайна транспортна зірочка ідеально вимірює рамки та гарантує стабільний міжрамковий зазор.

Прилавок із золотником для прийому

Ну і остання незвичайна річ - це легко знімна оболонка корпусу. Оболонка складається з двох пластикових напівчерепинок. Кожна половина оболонки закріплена лише чотирма гвинтами. Щоб розібрати камеру, потрібно зняти важіль попередньої обмотки, ручку перемотування назад і зняти ці дві напівкожухи! Це все! Весь механізм камери зібраний на основі рами. Дуже цікаве рішення, але трохи дивне. Просте розбирання камери - сумнівна перевага перед іншими конструкціями камер.

Отже, ця камера абсолютно унікальна! Хто є дизайнером таких ідей цієї незвичайної камери? Відповідальним інженером є Анатолій Падалко, в той час як він був головним конструктором фототехніки на Красногорському заводі (КМЗ).

Загальновідомо, що майже всі радянські камери мали проблеми. Які проблеми супроводжували цю камеру? Перша і головна проблема - блок лічильника кадрів. Конструкція вимагала точної якості деталей. Але технічні процеси на КМЗ на той час не були здатні досягти необхідної точності. Несправність блоку лічильника спричинила повну непрацездатність камери.

Камеру дуже легко розібрати

Але чому дизайнери обрали саме цю версію лічильника, а не найпоширеніше рішення з транспортними зірочками? Відповідь можна знайти в заводській газеті «Радянський патріот» 10 червня 1975 р. У статті йдеться про те, що існував проект із використання неперфорованої плівки шириною 35 мм для збільшення розміру рами! Запропоновано формат кадру 32 × 48 мм. Це майже подвійне збільшення площі порівняно з розміром 24 × 36! Це майже половина розміру кадру середнього формату, хоча він все ще використовується в 35-міліметрових камерах, таких як Zenit-16. Так, ця камера могла стати революційною.

Решта одиниць Зеніту-16 були досить надійними. Але виготовлення хорошої механічної камери з електронним вимірюванням експозиції TTL було неможливим у Радянському Союзі на той час. Користувачам потрібні були автоматичні режими роботи та поєднання вимірювача експозиції зі швидкістю витримки та діафрагмою. KMZ не зробив більше експериментальних моделей. Чому? Тому що епоха електронних керованих жалюзі сталася занадто рано. Якби ця камера народилася 10 років раніше, вона б стала неймовірно успішною!

Але чому ця справді хороша камера не замінила Zenit-E у виробництві камер KMZ? Звичайно, ці «Зеніт-Е» не були ідеальними, але їх легше продавати на внутрішньому та зовнішньому ринках, і їх було простіше та дешевше виготовити. У 1974 році Красногорський завод випустив 393 657 камер "Зеніт-Е" і лише 445 "Зеніт-16". Простота, дешевизна і незмінність конструкції були головними критеріями успіху товару в соціалістичній економіці.

У тих, хто на радянському ринку, не було причин купувати інший "Зеніт", який було дорожче виробляти і дорожче продавати. Ринок радянського уряду потребував не прибутку, а кількості. І завод КМЗ як частина цієї централізованої радянської економіки не потребував камер, які вимагали особливих зусиль для критичних деталей та високоякісних литих пластикових корпусів. Радянський завод потребував виконання соціалістичного плану уряду, але не найвищої якості камер.

Зеніт-16 виявився на узбіччі еволюції. Інженерна перлина, непотрібна сучасникам. Забутий нащадками.

Ця камера справді заслуговує на те, щоб її запам’ятали.

У таблиці нижче наведені показники виробництва кожного року порівняно із Zenit-E:

1972 рік	1973 рік	1974 рік	1975 рік	1976 рік	1977 рік
Зеніт-16	10	50	445	2246	5270	3103
Зеніт-Е	157087	255682	393657	354660	359580	302925

Камери, виготовлені в 1974, 1975 і 1976 роках

Я засновник і редактор компанії Kosmo Foto.

Я новозеландець, який живу в Лондоні з середини 90-х, серйозно знімаючи фільми з 2000 року. Kosmo Foto був випущений в 2012 році, і з тих пір став брендом фільмів, після виходу моїх перших фільмів Kosmo Foto Mono 35 мм (2017) та Kosmo Foto Mono 120 (2019).