Голос Кастрато

J S Jenkins. Lancet 1998; 351: с. 1877-80.

Навмисне спонукання чоловічого гіпогонадизму шляхом кастрації практикувалося з давніх часів з різних причин. Біблія (Матвій 19, 12) стверджує, що "є скопці, які люди зробили скопцями; а є скопці, які зробили себе скопцями заради Царства Небесного". Останнє посилання на бажаність безшлюбності та цнотливості сприймали занадто буквально деякі ранні теологи (наприклад, Оріген, c185-254), які кастрували за свої релігійні вірування. У країнах Близького та Далекого Сходу найчастіше це робилося для того, щоб забезпечити євнухів охоронцями гаремів, і практика зберігалася до цього століття; останній євнух китайського імператорського двору помер зовсім недавно в грудні 1996 року.

Але найбільш інтригуючі причини допубертатної кастрації шукали в Італії, де з кінця 16 століття її проводили, щоб зберегти чоловічий непорушний голос у дорослому житті. У епоху, коли жорстокість і варварські покарання були загальним явищем, його популярність була такою, що протягом 18 століття голос кастрато домінував в оперній тематиці на більшій частині Західної Європи.

Вплив секреції яєчок на розвиток гортані

Під час статевого дозрівання статевий диморфізм гортані стає очевидним у нижній висоті і більшій силі чоловічого голосу. Під впливом зростаючої секреції тестостерону або, швидше за все, його метаболіту дигідротестостерону, загальна довжина голосових зв’язок чоловічої статі зростає із середнього значення до пубертату від 17,35 мм до 28,92 мм у дорослого, збільшення на 63%, тоді як жіночі голосові зв’язки збільшуються лише на 34% (із середнього значення 17,31 мм до 21,47 мм). Спочатку тестостерон виробляє набряк і судинну ін’єкцію голосових зв’язок з подальшим постійним потовщенням через накопичення колагенової та еластичної тканини. 2 Ці зміни сприяють подальшому зниженню висоти голосу.

Від передполового дозрівання до дорослого віку передньозадня довжина хряща щитовидної залози у чоловіків збільшується втричі більше, ніж у самки, що дає початок впізнаваному самцю "Адамове яблуко", а спостерігається в два-три рази більше збільшення ваги щитовидного, крикоподібного та аритеноїдного хрящів. 1

Специфічні рецептори гормонів до дигідротестостерону виявлені в більшості тканин чоловічої гортані3, а рецептори естрогену також знайдені в гортані гомілків, крім людини4, але чи естрадіол відіграє роль у меншому зростанні жіночої гортані, неясно . У обох статей посилений соматичний ріст, що відбувається в період статевого дозрівання, обумовлений гормоном росту та іншими факторами росту, а також генетичним впливом X і Y хромосом. 5,6 Цей генералізований ріст призводить до збільшення глотки, ротової порожнини, пазух черепа та грудної порожнини, що призводить до характерного резонансу та сили голосу дорослого в порівнянні з голосом дитини.

Вплив кастрації на чоловічий голос

Видалення яєчок призводить до відсутності росту гортані за чоловічим типом. В єдиному зафіксованому посмертному дослідженні кастрато розміри гортані були разюче малі, голосові зв’язки були довжиною жіночого високого сопрано. Однак у кастрато соматичний ріст продовжувався безперешкодно, в результаті чого голос сильно відрізнявся від голосу допубертатного хлопчика. Незважаючи на високий крок дитини, сопрано або контральто, це було пов'язано з повністю виросли резонуючими камерами, забезпеченими глоткою та ротовою порожниною, а також грудною здатністю дорослого, що стало ще більш ефективним завдяки інтенсивним тренуванням голосу. Однак, хоча висота тону, можливо, була схожа на висоту жінки, тембр голосу був іншим. Сучасний критик описав звук кастрато як "такий же чіткий і проникливий, як у хористів, але набагато голосніший із чимось сухим і кислим, але блискучим, легким, повним удару". 8

Фізичний вигляд кастратів

Про те, яким чином кастрати з'явилися перед їх аудиторією, можна судити з нашого клінічного досвіду евнухоїдизму через спонтанного первинного гіпогонадизму. Високий зріст, який був незвичним у 18 столітті, був прокоментований сучасними письменниками і був обумовлений тим, що епіфізи не закривались у статевому дозріванні, дозволяючи тим самим протистояти дії гормону росту та інших факторів росту. Була гладка бліда шкіра, пізніше в житті, дрібні зморшки навколо очей, відсутність бороди, рясне волосся на шкірі голови, схильність до ожиріння, округлення стегон і вузькість плечей; висота голосу, що говорить, була подібна до висоти жіночого. Інтелект чоловіка-гіпогонади не порушений, але можуть бути відчуття неповноцінності та низьке почуття досягнень. Не можна очікувати, що ці неадекватності стосуватимуться успішних співаків, але психічний стан тих, хто не оцінив, можна уявити.

Обговорювали вплив кастрації на тривалість життя. У невеликому дослідженні, яке я провів на 25 задокументованих співаках кастрато, народжених між 1610 і 1762 рр., Середня тривалість життя становила 65 · 1 рік (SD 12 · 1) і була подібною до 25 неушкоджених співаків-чоловіків, народжених між 1605 і 1764 рр. 64 · 9 років (13 · 1) (не опубліковано). Відносне довголіття для цього періоду можна пояснити тим, що обидві групи жили досить космосу.

Підйом кастратів

Це широке використання кастрато було надзвичайним, оскільки воно категорично суперечило власному канонічному закону Церкви, в якому прямо було зазначено, що навмисні ампутації будь-якої частини людського тіла є незаконними, за винятком випадків, коли ціле тіло неможливо врятувати будь-яким іншим способом. Деякі богослови виступали проти такої практики9, але загалом Церква стала терпіти її на тій підставі, що так створена музика була на честь Бога, і така відчутна потреба капельних хорів у голосі кастрату, що, лицемірно, Церква закрив очі на те, як і де в Італії робилося понівечення.

Виготовлення кастрато

Звичайний вік для кастрації становив від 7 до 9 років. Сучасний трактат на цю тему під назвою "Eunuchism Display'd", опублікований у 1718 р. Тим, хто називає себе "людиною честі" 10, описує різні застосовувані методи. Найменш калічувальною процедурою було розривання сім'яних канатиків, після чого яєчка атрофувались або, за його словами, "стають в'ялими і в'ялими, поки нарешті вони не висохнуть".

Іншим способом хлопчика спочатку помістили в теплу ванну, щоб зробити яєчка більш зручними. Автор продовжує: "Через деякий час після того, як вони натиснули на яремні вени, що зробило партію настільки дурною і нечутливою, що він впав у своєрідну апоплексію, і тоді дія була виконана з дефіцитним болем для пацієнта". Імовірно двосторонній тиск на сонні судини спричинив тимчасову втрату свідомості. Або ще раз: "Іноді вони давали певну кількість опію особам, призначеним для кастрації, яких вони різали, перебуваючи у мертвому сні, і забирали з них ті Частини, які Природа так пильно сформувала; але було помічено, що більшість з тих, кого порізали після цього способу, померли цим Наркотиком. Вважалося більш доцільним застосовувати щойно згаданий метод ".

На додаток до небезпеки давання дитині невизначеної кількості опію, також повинна бути невизначена смертність від кровотечі та сепсису. Однак, схоже, що повне видалення всіх зовнішніх статевих органів, як у випадку з китайськими євнухами, ніколи не проводилося.

Оскільки операція каліцтва була незаконною (незважаючи на те, що Церква використовувала в своїх хорах євнухів), особистість хірургів та місце їх походження були навмисно неясними. Всі види евфемізмів використовувались, щоб виправдати існування певного кастрато, наприклад, хвороба яєчок чи випадкова травма - поширення причини кабана було поширеною причиною. Під час гастролей Італією в 1770 р. Англійський музикознавець Чарльз Берні зробив великі запити щодо операції в Мілані, Болоньї, Венеції, Неаполі та Римі і отримав повне відмову в кожному місці. 11 Однак з іншого приводу, коли він подорожував по Німеччині, він приїхав до Людвігсбурга, де правитель, герцог Вюртемберзький, мав у своєму хорі 15 кастратів, і для їх "голосового виготовлення", як це називав Берні, герцог наймав хірургів з Болонья як експерти в процедурі.

Хлопчики, які виявили голосові здібності, були підготовлені до майстра співу або вступили до консерваторії, щоб приступити до тривалих інтенсивних тренувань голосу, що тривали до 10 років, коли увагу приділяли їхній вокальній техніці та, особливо, контролю за диханням. Однак, хоча найкращі сопранові кастрати мали великий вокальний діапазон, піднімаючись вище за високу С, саме чудовий чуттєвий звук, який вони видавали нижчим нотам, особливо захоплював аудиторію 18 століття. 13

Великі кастрати

Кастрати з найтоншими голосами стали оперними кумирами. У першій половині 18 століття оперні серіали поширилися від великих оперних центрів Неаполя, Венеції та Риму до багатьох європейських міст, включаючи Лондон, де найвищі кастрати вважалися міжнародними зірками, як і відомі співаки сьогодні, і, подібним чином, вони змогли призначити величезні збори. У 1764 році, коли сім'я Моцарта була в Лондоні, Джованні Манзуолі (близько 1772-82), відомий кастрато з Флоренції, прибув відкрити оперний сезон, і, за словами Леопольда Моцарта, йому заплатили 1500 фунтів стерлінгів за приїзд, а також за отримання дуже велика сума в 1000 гвіней за одну вигоду. 14

Найвідомішим кастрато з усіх був Карло Броскі (1705-82), відомий як Фарінеллі, який мав легендарний голос, що охоплював три октави, від С3 (131 Гц) до D6 (1175 Гц), 15 і розвиток грудної клітки таким, що він міг тримайте записку цілу хвилину, не роблячи вдиху. Сучасні критики в захваті від Фарінеллі. Берні писав у своїй «Загальній історії музики» (c1776-89): «Жодному вокальному виконавцеві нинішнього століття не було одностайно дозволено як професійними критиками, так і загальною знаменитістю бути обдарованими голосом такої незвичної сили, милості, масштабу, і спритність, як Карло Броскі, званий Фарінеллі ". 16 Фарінеллі захопив лондонську аудиторію, одна англісменка моди так захопилася під час його виступу, що вона вигукнула: "Один Бог, один Фарінеллі!", 17 виголошення, вислане Хогартом у "Прогресі граблі". На піку своєї кар’єри у віці 32 років королева Іспанії Фарінеллі запросила до Мадрида співати своєму чоловікові Філіпу V, який страждав на епізоди, які зараз здаються шизофренічними. Його спів, здавалося, покращив стан короля - ранній приклад музичної терапії - і він став необхідним для іспанської королівської родини на наступні 20 років.

Лондон був зачарований відвідувачами кастрато з Італії; жителем Англії став Джусто Тендуччі (близько 1735-90). Він подружився з Моцартом, коли він був у Лондоні, а його портрет написав Гейнсборо. Почуття своєї аудиторії описує Лідія Мелфорд у фільмі Смоллетта "Хамфрі Клінкер", коли після відвідування саду задоволення "Ранелах" вона каже: "Там я почула знамените Тендуччі, річ з Італії - вона шукає весь світ як людина, хоч і кажуть, що це не так. Голос напевно не є ні чоловічим, ні жіночим, але він мелодійніший, ніж той і інший; і він так божественно викривився, що, слухаючи, я справді думав, що я в раю ". 18

Але не лише їхні голоси заінтригували відвідувачів опери 18 століття. Деякі з відвідуваних кастратів були також фізично привабливими для жінок. Хоча їхні сексуальні здібності могли бути недостатніми, деякі кастрати підтримували своє лібідо (Тендуччі насправді одружився), і жінок втішав той факт, що будь-яке злоба не призведе до незручної вагітності. Як писав поет Драйден, "Є ті, хто в м'яких скопцях розставляє своє блаженство/І уникає скрабу бородатого поцілунку". 19

Занепад кастратів

По мірі просування 18 століття ентузіазм до серіалів опери слабшав, і, отже, потреба в кастратах стала меншою, але вони певною мірою зберігалися в опері до початку наступного століття. Останньою головною оперою, в якій було представлено кастрато, був фільм Мейєрбіра "Іль Крочіато в Егітто" з Джованні Веллуті (1781-1861), останній із важливих оперних кастратів. Його остання поява на лондонській сцені відбулася в 1829 р., До цього часу аудиторія почала сприймати цих цікавих людей з несхваленням. Але в Сікстинській капелі пап кастрати продовжували бути членами хору. Була тимчасова зупинка, коли Папська держава потрапила під владу Наполеона в 1808 р., Але після його усунення в 1815 р. Вони були відроджені і були остаточно виключені з Сікстинської капели до 1902 р.

Останнім кастратом у Ватикані був Алессандро Морескі, який помер у 1922 р. У віці 64 років, тому його, мабуть, кастрували близько 1865 р. Влада ХХ століття в галузі кастратів Франц Хабк знав Морескі і описує його голос як потужний, але чистий і чіткий, як кришталь, з легким контролем дихання. 20 Морескі однозначно зробив кілька грамофонних записів свого голосу в 1902 і 1904 роках, і хоча техніка запису була дуже недостатньою за сучасними стандартами, вони є нашим єдиним прямим свідченням звуку співаючого голосу кастрато.

В останні роки спостерігається великий інтерес до музики бароко 17-18 століть, і бажання відтворити, по-сучасному, голос кастрато призвело до відродження контратенора. Деякі з цих виконавців надзвичайно гарні, і, безсумнівно, вони дуже добре співають цю музику, але не можна не відчути, що потужні нереальні голоси, описані критиками 18 століття, відтворені не повністю. Тим не менше, допитливий потяг цієї аудиторії до половини чоловічого, наполовину жіночого голосу, можливо, повторюється із сучасним схваленням контратенора; і, на іншій площині мистецтва, не є галасом молодих шанувальників поп-музики до андрогенних зірок проявом подібного смаку?