В Двійка фінал другого сезону, гроші нічого не змінюють

Днями, займаючись серфінгом каналу, я випадково натрапив на проривний фільм Мартіна Скорсезе 1973 року «Середні вулиці», фільм, який я бачив близько півтора десятка разів - і любив з того часу, як я вперше дивився його на стрічці VHS близько 30 років тому. Завдяки телевізійним шоу, таким як The Sopranos, Boardwalk Empire, Sons of Anarchy, Breaking Bad і, так, The Deuce, тепер легше зрозуміти, як випередив Скорсезе тоді свій спосіб демістифікації злочинного життя. Шахраї Mean Streets вважають себе людьми честі, які наполегливо працюють у “справах”, коли вони насправді просто самообмануті п’явками, які заробляють гроші на біді інших людей.

Цей браузер не підтримує елемент відео.

Існує момент приблизно на півдорозі до фіналу другого сезону "Двійка" "Inside The Pretend", коли Вінсент має момент ясності. Чорний Френкі щойно стратив Карлоса (із "Сумую за тобою" The Rolling Stones у той час грав на його автомагнітолі, все круто і грізно), грунтуючись на беззаперечних запевненнях Томмі Лонго, що Карлос був подвійним кросером. Вбивство струшує Боббі, який гадає, що станеться, якщо одного разу Томмі чи Руді Піпіло чи хтось інший, хто повинен бути «одним із наших», вирішить, що він проблема. Вінсент намагається заспокоїти кузена, але згодом він зізнається: "Таке враження, ніби щось перевернулося". Він додає: "Я завжди думав про нас як про добрих людей".

Хороші люди? Брати Мартіно? Боббі? Fuckin ’Rudy Pipilo?

"Усередині удаваного"

"Всередині удаваного"

Епізод

Сам Девід Саймон приписується сценарію "Inside The Pretend", який, як і в Саймона, трохи більш грубий, ніж зазвичай, щодо того, що означає все, що відбувається. Саймон - один з найкращих телевізійних письменників в історії ЗМІ, але він сягає корінням журналістики і не схильний до розмитості чи натяку. Тим не менш, цей епізод також був режисер Мінкі Спіро, телеветерана, який тут демонструє хист до обнулення тонких жестів персонажів та виявлення способів того, що те, що вони говорять вголос і як вони почуваються всередині, іноді може суперечити що вони роблять і як вони живуть.

Наприклад, одним із найкращих моментів у всьому епізоді є трохи мови тіла. Це відбувається, коли Блек Френкі влаштовує хіт на Карлоса, розмовляючи по телефону про те, що збирається забрати китайську їжу, і відмовляючись від замовлення Берніс з яєчного молока та тостів із креветок. Френкі жодного разу не виглядає і не поводиться як хтось, хто ось-ось вирве собі мізки. Граючи круто - це те, як нерозкаяний злочинець у цьому шоу може продовжувати думати про себе як про героїв власної історії.

Однак з часом все це позування може зіпсувати голову людей. Ейлін є однією з найбільш "разом" героїв цього шоу, і у фіналі навіть вона починає сумніватися у деяких своїх виборах.

Публічно вона перебуває на вершині світу, коли відбувся її прем’єрний показ у фільмі Red Hot. Variety називає фільм "миттєвим виїздом арт-хаусу" (навіть якщо критик вважає сексуальні сцени "безоплатними"), і його планують відкрити у десяти кінотеатрах, що є величезним для порно. "Цукерка" виходить у пізньому вечірньому ток-шоу, і хоча ведуча витрачає весь час на жарти за свій рахунок, їй все одно, бо чим більше людей знають її імені, тим більша ймовірність, що вона буде дотримуватися навколо бізнесу.

Навіть коли Гарві дізнається, що - завдяки безглуздому діловому почуттю Френкі Мартіно - злочинні сім'ї Дженовезе та Гамбіно колективно володіють 115% Red Hot, Ейлін знищує плечима, що стосується лише грошей, і лише для одного фільму, не менше. Все, що їй було важливо, - це вивести Red Hot у світ, і це відбудеться незалежно від того, хто отримує зарплату, а хто ні. "Ми нікуди не підемо", - заспокоює вона Гарві. (Проте, до кінця епізоду він знову їсть стрес.)

Але в той же час Ейлін розчаровується, коли редактор, з яким вона спала, жартує на своїй прем'єрі про те, що це таке, як "обвалення порнозірки". ("Це все одно, що знеболити порнозірку, - хвалиться він.)" Я влаштувалась за вас ", - зітхає вона, перш ніж розлучитися з ним. Навіть гірше, після того, як вона проводить ток-шоу, батьки кажуть їй, що вона більше не може бачити сина. Коли вона відходить від їхнього будинку - із загрозою грози, що бурчить позаду неї, - ми бачимо Адама, що стоїть біля вікна своєї кімнати, з чорним оком, який він підняв від однокласників у школі. Можливо, Цукерка може прикинутися самовпевненою і безтурботною, але Ейлін, виявляється, не може.

Назва цього епізоду походить не від притворства Ейлін, ані від Чорного Френкі, ані навіть від Вінсента. Це з чогось, що Дарлін каже Ларрі, коли - в якомусь із того непросто прямого діалогу Девіда Саймона, про який я говорив раніше, - вона визнає, що як тільки Ларрі почав зніматися в кіно, він втратив свою містику. Тепер, коли Дарлін бачить "всередині удаваного" сутенера, він не має над нею жодної влади. До кінця цього фіналу це нове розуміння складеться досить добре для них обох: прослуховування Ларрі на неросійські ролі; і Дарлін працює в магазині одягу і приходить до свого однокласника з коледжу про те, чим вона займалася для життя.

Також до кінця цього епізоду Лорі щасливо подорожувала до Лос-Анджелеса, нарешті переконавшись (завдяки деякій відвертості від Френкі), що К. більше не буде її турбувати. Тим часом, один з інших підлих сутенерів у Двійці, залежний від опіоїдів Родні, лежить мертвим на вулиці після розбещеного пограбування в аптеці. Стара структура сутенерів, нарешті, назавжди відмирає, принаймні в цьому конкретному районі.

Ось що робить іншу велику смерть у фільмі "Всередині удаваного" ще більш трагічною. Очевидно, хтось попрацював із погрозами Дороті за останні кілька тижнів - ймовірно, марним утвердженням влади сутенерами. Коли її труп знаходять, Нью-Йоркська поліція розглядає її арешт і звільняє її як чергову померлу повію, не знаючи про те, чим займалася після повернення з Каліфорнії. Коли вони чують новини, Лоретта та Еббі плачуть і співчувають, погоджуючись, що: "Цей світ не виправлений, чи не так?"

Ну, можливо, є, а може, ні. Оскільки в цьому сезоні та в цьому фіналі чітко видно, що може становити «виправлення» Двійки, залежить від людини до людини, залежно від того, скільки шкіри у них в грі (так би мовити).

Постійно цинічний детектив Алстон, усвідомлює, що його мрія заарештувати цілий проклятий блок знову помре, оскільки Джин Голдман та Проект реалізації закону в Midtown просять його утримувати злочинність як слід власники майна, захищені до припливу грошей, можуть виконувати свою роботу.

З іншого боку, Вінсент закінчує цей сезон, насторожившись на своєму становищі в цій корумпованій економіці. Його проблема полягає в тому, що він хоче бути частиною дійства на Манхеттені, і він хоче старомодного сімейного життя в передмісті. Він хоче бути героєм, але хоче бути таким героєм, як Вільям Холден у фільмі "Міст на річці Квай" (який "герой без усього фігня героя"). Він не може вирватися з Двійки, але, мабуть, також не може використовувати свій статус інсайдера назавжди. Тож він залишається на курсі, бо це простіше.

Звідси чудовий завершальний монтаж у цьому фіналі, встановленому на «Таємниче досягнення» The Pretenders, що показує життя, що відбувається, і конверти з грошима, які безперервно передаються туди-сюди людям, які вже навіть насправді їх не хочуть. Цей сезон розпочався запаморочливим обертом дискотеки Вінсента, де всі сутенери та порнографи, повії та мафіозні мафії танцювали деліріально, як королі Нью-Йорка. Сезон закінчується тим, що всі все ще правлять і все ще танцюють, але тепер із заплямованими коронами та втомленими ногами.

Бездомні спостереження