Рецензія: "Одного разу в Росії" Бен Мезріч

Книга, на якій на перших 100 сторінках представлені валізи з готівкою, багаторазові вбивства, масовий вибух та схема політичного вбивства, рідко є роботою наукової літератури. І хоча статус нон-фікшн нового твору Бена Мезріча дискусійний, книга проголошує його фактичну основу прямо в назві: «Одного разу в Росії: підйом олігархів, справжня історія про амбіції, багатство, зраду та вбивство . "

Після шаленого темпу відкриття сюжет ніколи не слабшає; трапляється смертельна аварія на підводному човні, ядерне отруєння, бурхлива драма в залі суду та різноманітні хитромудрі та погані політичні махінації.

Історія Мезріча починається відразу після розпаду Радянського Союзу - часу, коли злочинці, бізнесмени та гібриди обох змагалися за контроль за приватизованою російською економікою. До середини 90-х років стан особистого статку семи чоловіків становив майже 50 відсотків ВВП Росії. Мезріч пильно зосереджується на одному з цих олігархів, Борисі Абрамовичу Березовському, академіку, який перетворився на зловмисника-капіталіста, якого він описує як "поїзд-куля, що підживлюється амбіціями, емансипований із колії, шалений дервіш рук і ніг".

Спочатку Березовський заробляв невеликі статки, продаючи машини, але приголомшливо збагатився, здійснивши посередницьку угоду про приватизацію великої російської нафтової компанії. Він також придбав популярну медіа-компанію і використав її телевізійну платформу для сприяння перевиборам Бориса Єльцина в 1996 році. Єльцин винагородив свою підтримку політичним захистом та додатковими прибутковими акціями в галузі. Російська ділова атмосфера була жорстокою і беззаконною; олігархи їхали вулицями Москви на броньованих лімузинах, на боці позашляховиків, повних колишніх агентів КДБ, що мали напівавтоматичну зброю. Багатство і політичні зв’язки Березовського зробили для нього багато ворогів, і він ледь пережив вибух автомобіля, який вибухнув у 1994 році, внаслідок чого загинув його водій лімузину та залишив його з сильними опіками.

Березовський не обов'язково був вище, застосовуючи таку тактику. Коли "Червоний динозавр" - глузливий термін для старих радянських бюрократів, не здатних пристосуватися до нового капіталістичного середовища - відмовився поступитися контролем над нафтовою компанією, він та його охоронець негайно загинули за підозрілих обставин. Чоловік стрибнув у крижану річку та втопився, нібито, щоб справити враження на кохану. Його охоронець, одна людина, яка може підтвердити грубу гру, був убитий у барі незабаром. Єдина перешкода для придбання зручно зникла.

З огляду на такий драматичний матеріал, Мезріху не потрібно виготовляти саспенс за надуманими техніками поганого трилера. На жаль, це саме те, що він робить. Розділи він починає з рядків, які звучать як уривки із сценарію, яким, напевно, стане книга (враховуючи те, що "Соціальна мережа" та "21" почали життя як книги Мезріча): "СІМНАДЦЯТЬ ХВИЛИН ТРИ МІСЛО в другій половині дня". Він також насолоджується жорстоким насильством, прагнучи створити прозовий еквівалент повільних знімків великим планом, коли трапляється щось жахливе. Опис автомобільної вибухи продовжується у такому ключі на цілу сторінку: "Його очі розширились, коли куля пекучого полум'я охопила весь його світ, яскраво-помаранчеві лизання вогню кіптять по відкритій шкірі обличчя, шиї та руки ". Таке кінетичне видовище не може приховати відсутність більш широкого геополітичного аналізу або тонкої характеристики, які могли б змінити шалений тон таблоїдної сенсації.

Мезріч настільки захоплений кривавим фактом, що водій лімузина обезголовляється під час вибуху автомобіля, який вибухнув, і він згадує про це тричі. Він так само зачарований плюшевим оточенням надбагатих: сорочками Armani, мега-яхтами з вертолітними майданчиками та басейнами, незмінно красивими жінками, які чекають на аркушах із високим рівнем ниток. Він використовує багато методів нової журналістики, якими прославилися Трумен Капоте та Том Вульф, але він особливо спирається на реконструйований діалог та фальш-новелістичне всезнання, розповідаючи різні епізоди з точки зору певних персонажів. Дейв Еггерс, Алекс Котловіц та Джон Кракауер - лише деякі з авторів, які продемонстрували величезний потенціал цих методів. Але Мезріч тут не належить до цієї компанії. Він описує мислення лейтенанта на підводному човні так: "Братство було настільки густим, що Дмитро міг скуштувати його в повітрі, яким вони всі поділилися".

Це банально, але нешкідливо. Більш глибока проблема виникає, коли він представляє як факт те, чого він не міг знати, наприклад, те, що вбивство журналіста сприймало в останні секунди життя. На задній обкладинці вихваляється, що книга є виключно джерелом, але жоден журналіст не має джерел серед померлих. Таке уявлення є витвором художньої літератури.

Нік Ромео також регулярно пише для The Atlantic, Times Literary Supplement, The Boston Globe та The Daily Beast.

"Одного разу в Росії"