Подорожі з домашніми тваринами

"Подорож з домашніми тваринами" - найдосконаліша робота, яку досі виконує керівник Віри Сторожевої.

Світливий, красиво виконаний нарис про сільську жінку, яка стала власною після раптової смерті її глибоко несимпатичного чоловіка, "Подорож з домашніми тваринами", найбільш виконана робота шлема Віри Сторожевої. Актриса Ксенія Кутепова з двома руками, яка повністю зосереджена на заклепуванні сцени, використовує найлегші штрихи, щоб відбити свій емоційний та фізичний ландшафт, утворюючи дует, який розігрується в значній мірі орієнтованій оді незалежності. Володар багаторазових нагород минулого року на московських та котбуських фестивалях, pic міг легко стати улюбленим улюбленцем євро-арт-арт-аудів.

Виконаний низькокутовий знімок поїзда, що проходить крізь похмурий селянський пейзаж, розрізає, щоб виявити жінку, що наздоганяє розвіваючусь червону кулю. Рабська молода дружина набагато старшого чоловіка Наталія (Кутепова) виглядає глуховираженою, коли вона доїть одну корову, оточена молочними продуктами, які вони продають поїздам, що сповільнюються до їх руйнуючого будинку. Коли її чоловік/володар падає мертвим, вона без емоцій приносить його тіло до церкви, зустрівши на дорозі нахабного, сексуального Сергія (Дмитро Дюжев).

Популярний на Variety

Повертаючись додому, вона бере в руки дзеркало, яке хелмер Сторожева замінює камеру, коли Наталія оглядає своє оголене тіло, вперше усвідомлюючи власні принади. Коли Сергій виявляється в пошуках якоїсь дії, вона не проти трохи розгубитися.

Поступово відкинувши фізичну присутність свого померлого чоловіка, вона продає корову, що є символом її неволі, і повертається з козою, подібною до тієї, яку вона згадала зі свого дитячого будинку. Далі йдуть чудові, але непомітні образи: Наталя в електричній візку, яка повертається з міста у весільній сукні, розпущена фата стає візуальним втіленням свободи. Пізніше послідовність сміється, сяючої жінки на гойдалці каруселі, сонце на її обличчі, ідеально фіксує її пізній розквіт.

Наталя приходить насолодитися стосунками із Сергієм. Однак, коли він пропонує купити їй корову і пропонує їм влаштувати будинок разом, вона вирушає на човні у супроводі свого щойно придбаного бродячого собаки, козла і тієї червоної кулі, повільно прямуючи вниз по річці.

Як і в її першій стрічці «Небо. Літак. Дівчино. », - Сторожева представляє жінку, яка спочатку здається порожньою всередині, але виявляється як сильно визволена фігура. Хоча Наталія не є витонченою, і її подорож до самореалізації стає радісною поїздкою до відкриттів. Кутепова, схожа на молоду Тільду Свінтон, сяє.

Період ледь сигналізується: якби не сцена Наталії, яка вирізала поточні фотографії знаменитостей із глянцевих журналів, рис можна було б встановити так само, як і в 1967 році, як і в 2007 році. Часті кадри проїжджаючих поїздів свідчать про усвідомлення середовища за межами її обмеженого горизонту, світів, які вона нарешті вступає на власних умовах, коли вона уникає залізниці для річки. Кутепова киває Фелліні - як коли Наталя в непристойному червоному оксамитовому костюмі змішується з групою ексцентричних пасажирів поїзда, але розуміє емоції, які вона викликає, а не просто робить просту копію.

Кінематографіст Олег Лукічев, звичайний колаб Олексія Германа-молодшого, вражає золотом своєю насиченою фактурою операторською роботою, будь то ніжно ширяючі кранові знімки або красиво обрамлені композиції. Колір - це все важливо: і зимовий, коричнево-сірий пейзаж, який повільно пробуджується до весни, і вражаючі відтінки нового гардеробу Наталі. Занижена фортепіанно-струнна партитура Іллі Шипілова ідеально фіксує тон.