Кіно, або яйце: Естетика птахів плівкової форми Альфреда Хічкока

  • Повна стаття
  • Цифри та дані
  • Список літератури
  • Цитати
  • Метрики
  • Передруки та дозволи
  • Отримати доступ /doi/full/10.1080/10509208.2018.1460999?needAccess=true

Примітки

1. Трюффо, Хічкок, стор. 103.

птиця

2. Сквайер, Птахівництво, Куряча культура: Частковий алфавіт, стор. 62.

3. Вільсон, “Складні стосунки Хічкока з їжею”, в Телеграф; Маккіттрік, Апетити Гічкока: повномірні сюжети бажань і жаху, стор. 2.

4. Хічкок О'Коннелл і Бузеро, Альма Хічкок: Жінка за чоловіком.

5. Стромгрен, "Тепер до бенкету, на який ми натискаємо:" Вишукані та гурманські пропозиції Гічкока ", в Поза зірками III: Матеріальний світ в популярному американському фільмі.

6. Мартінетті та Рів'єр, La Sauce Était Presque Parfaite: 80 Receptes d'Après Альфред Хічкок.

7. Ольссон, Хічкок по меню.

8. Маккіттрік, Апетити Гічкока, с. 92.

9. Парсонс, “Кухня без таємниці для господаря таємниць” у Лос-Анджелеський екзаменатор.

10. Ольссон, Хічкок по меню, с. 59.

11. Короткий збірник посилань на курки у фільмах Гічкока див. У статті Майкл Уокер, Мотиви Хічкока, С. 194–195.

12. Цей жарт став досить поширеним на рубежі століть, але, схоже, вперше з’явився в Найкербокер у березні 1847 р. Цей жарт можна знайти і в Американський щомісячник Поттера у квітні 1880 р .: «Чому курка не повинна переходити дорогу? Це буде пташина справа ». Те, що Хічкок пропонував перекручений погляд на цей жарт, ілюструючи його в дії, здається ще більш вірогідним, враховуючи його особисту схильність до практичних жартів.

13. Готліб, Альфред Хічкок: Інтерв’ю, стор. 19.

14. Маккіттрік, Апетити Гічкока, с. 154.

15. Пола Маранц Коен стверджує, що «Хічкок не заперечував вікторіанський світ, в якому він народився. Натомість він переніс цінності свого дитинства у кінематограф, трансформував їх у процесі, а потім перетворив кінематограф шляхом постійного вливання цих цінностей »(с. 2). Детальніше про вплив вікторіанства (хоча Маранц Коен конкретно не посилається на поняття евфемізму), див. Альфред Хічкок: Спадщина вікторіанства.

16. Хаутон, Вікторіанська система розуму, 1830–1870, стор. 419.

17. Кіз, Евфеманія: Наші любовні стосунки з евфемізмами, стор. 44.

19. Олссон, Хічкок à la Carte, с. 57, 198. Детальніше про режисерські сурогати див. В оригінальному аналізі Девіда Стеррітта в Фільми Альфреда Хічкока.

20. ЛаВеллі, Зосередьтеся на Хічкоку, с. 32, 25.

21. У своєму “Зошити на Незнайомці в поїзді,”Реймонд Чендлер стверджує, що Хічкок“ режисує фільм у своїй голові, перш ніж він дізнається, що це за історія. Ви намагаєтесь раціоналізувати кадри, які він хоче зробити, а не історію »(Чандлер у« LaValley »,« Фокус на Хічкоку », с. 102). Цей момент, мабуть, свідчить про те, що так, Хічкок бачив фільм повністю сформованим з самого початку, але змішав питання про роль сценарію у формуванні конкретного фільму.

22. Див. Хічкок О’Коннелл і Бузерро, Алма Хічкок, с. 228.

23. ЛаВеллі, Фокус на Гічкоку, с. 33

24. Сан-Хуан і Макдевітт, Лиходії Хічкока: вбивці, маніяки та проблеми матері, стор. 18.

25. Хічкок, А. “Моя найзахоплююча картина”, с Популярна фотографія, стор. 51.

26. Трюффо, Хічкок, с. 320. Дік Стромгрен також досліджує цю концепцію бажаної "антології про їжу" Хічкока у своїй статті " До банкету, на який ми натискаємо: "Гучменські та гурманські пропозиції Гічкока".

27. Гамільтон, Мотузка.

28. Шелдеруп-Еббе, Beiträge zur Biologie und Sozial - und Individualpsychologie bei Gallus domesticus.

29. Вільсон, “Ніцше та рівність”, с Ніцше та етика, стор. 225.

30. Аллен, Романтична іронія Хічкока, стор. 143.

31. Гревен, Інтимне насильство: теорія Гічкока, сексу та причудливості, стор.116, 118.

34. Готліб, Альфред Хічкок: Інтерв’ю, стор. 275 (курсив додано).

35. Вільямс, “Я сам став вбивцею”, с Альфред Хічкок представляє: 12 історій, яких вони не дозволили б мені робити по телевізору.

36. Подальше обговорення стосунків між птахами та жіночими персонажами в Гічкоку, а також ідеї про те, що жінкам «подають до страв» у його фільмах, дивіться «Керлі Олівер» «Альфред Хічкок: пташина гра та одомашнення жаху». в Кінематичне мислення: філософські підходи до нового кіно, стор. 11–26.

38. Для більш повного конспекту "Артура", в якому він також заявляє, що епізод віщує Пташки, дивіться «Хічкок à la Carte» Яна Олссона.

39. До того, як Гічкок вирішив зняти фільм за фільмом Дафни дю Моріє Пташки, за словами Кена Могга, він спочатку розглядав можливість адаптації Х.Г. Уеллса Їжа богів (1904 Уеллс, Х. Їжа богів (Лондон: Macmillan and Co., 1904). [Google Scholar]). "Назва стосується харчових продуктів, винайдених двома обережними вченими", які згодом годують курей, змушуючи їх збільшуватися в шість разів більше і ставати загрозливими для інших тварин та дітей. Детальніше про зв’язок дивіться у “Могговому дні“ Дня пазура: синоптична розповідь про птахів Хічкока ”в Почуття кіно.

40. Вільямс, будучи вбивцею, с. 18.

41. Сквіер, Птахівництво, с. 82.

43. Ейзенштейн, “Кінематографічний принцип та ідеограма”, с Форма фільму: Нариси в теорії кіно, стор. 37.

44. Каналес, “Мертві та живі: мікрокінематографія між фізикою та біологією”, в Конфігурації, с, 251.

45. Несбет, Savage Junctures: Сергій Ейзенштейн і форма мислення, стор. 142.

47. Айзенштейн, Кінематографічний принцип, с. 15.

48. Велман, Форма становлення: ембріологія та гносеологія ритму, 1760-1830, стор. 267.

50. Там само, с. 282. Веллман називає тут один із розділів своєї глави: "Збірка ембріонів": пластини Пандера ". Для отримання додаткової інформації про взаємозв'язок ембріології та естетизму або про специфічний організм, який вони стверджують, є важливою частиною кінокритики Ейзенштейна, див. Гілберт і Фабер, "Дивлячись на ембріони: візуальна та концептуальна естетика форми, що формується". Невловимий синтез: естетика та наука.

51. Вільсон, Ускладнений Хічкок, пункт. 1.

52. Хічкок О'Коннелл, Альма Хічкок, с. 281.

54. Олссон, Хічкок по меню, с. 33.

55. Веттерау, “Ми були там ... з Хічкоком”, с Майамі Геральд, стор. 12-А.

56. Готліб, Альфред Хічкок, с. 59. Хічкок не вперше зайнявся концепцією естетизації еволюції харчових продуктів. В "Історії з'їдання гороху", одній з перших публікацій, яку Хічкок написав у віці 20 років для своєї роботи в "Хенлі Телеграф", Хічкок стверджує, що "Сучасна наука з її далекосяжними наслідками для громади ще вирішити ще одну проблему для подальшого прогресу у світі - їсти горох ". Після сатиричної, історичної оцінки труднощів вживання дрібних круглих овочів він зауважує сучасні енергії садівника, який «намагається вирощувати квадратний горошок, щоб усунути незручну звичку, яку горох скачує зі столових приборів. " У своєму вступі до епізоду "Артур" Хічкок висловлює еквівалентну думку щодо яєць: "Більше яєць, що скочуються зі столу".

57. Квітка, “Деякі холодильники говорять про Альфреда Хічкока”, в Хадсон Огляд, стор. 688.

58. Трюффо, Хічкок, с. 283.

59. Маккіттрік, Апетити Гічкока, с. 7.

60. Сміт і Даніель, Куряча книга, стор. 129.

61. Марчбенкс, "Джейн Ейр: Героїня як птах, що перебуває в клітці, у фільмах Шарлотти Бронте" Джейн Ейр "і Ребекка Альфреда Хічкока" La Revue LISA.

63. Спото, Темна сторона генія: Життя Альфреда Хічкока, стор. 426.

64. Неможливо перерахувати численні джерела, з якими можна ознайомитися щодо зображень птахів Психо, але можна почати з аналізу Реймонда Беллура "Психоз, невроз, збочення" Психо) ”В Аналіз фільму.

65. Можна взяти до відома, що в Психо, Норман обговорює хибність виразу "їсть, як птах", оскільки "птахи насправді їдять надзвичайно багато".

66. Ольє, Блокноти Хічкока: авторизований та ілюстрований погляд всередині творчого розуму Альфреда Хічкока, стор. 520.

68. “Роздум”, ст OED Інтернет. У своєму вступі до Альфред Хічкок презентує епізод "Артур", Хічкок дає свою звичну адресу з додаванням птиці, оскільки звертається до вечірньої розваги: ​​"Добрий вечір, шановні панове та роздуми".

69. Див. Есе Крістофера Морріса для чудового та надійного аналізу напруженості між природним та штучним у фільмі та того, як "Птахи" діють як метарівнева алегорія фільму "герменевтичне підприємство:" "Читання птахів і птахів" у Література/Фільм щокварталу.

70. Ленглі, “Кури віддають перевагу привабливим людям”, с National Geographic.