Ульріх Зайдл закінчує свою райську трилогію обіймами в надії

Майкл Аткінсон

Ульріха Зайдла Рай трилогія вже цього року нас розгонила Любов і великими пальцями нас Віра, так що зараз настав час бути на колінах Надія. Триптих, написаний у співавторстві з дружиною Сейдла Веронікою Франц, оголошує про свій інтерфейс Данте (саме тести, які Данте витримує у восьмій сфері Paradiso), але іронію посилання не слід сприймати занадто буквально - тон Сейдла - це безстрашний реалізм, і його основна увага зосереджена на трикутнику нещасних, нелюбимих сучасних жінок. Але тоді як перші дві третини їдкі та жорстокі, кінцевий фільм сонячніший, що ступає по неприємному краю самознищення, але не впадає.

У світі Зейдла ця квазіпедофільна дуга могла призвести до жахливості, але натомість, і, незважаючи на майже фон Трієр’ян в об’їзд до лісу, щоб трохи понюхати тіло, фільм подається від катастрофи і навіть стає сумним. Дивлячись здалеку, підліткові пекаділло універсальні та загальносолодкі. Як і раніше, візуальний стиль Зейдла - гірко-комічний тристінний стіл - робить напруженість сценарію між бажанням і реальністю майже нестерпною, але Мелані, цілком непересічна і нечленувата дівчина, дарує надію простою силою молодості, своєю несформованою романтичною дурістю, і її безглуздий мужність.

Усі три жінки у всіх трьох фільмах відмовляються здатися відчуженню, і кожна бореться зі своєю боротьбою в окопах чоловічих уявлень про те, ким чи якими вони повинні бути. Хоча кожна глава по-своєму зосереджена на жіночому сексуальному незадоволенні, Рай проект має обеззброювальну форму - висхідний, швидше подобається Божественна комедія себе. (З іншого боку, мало хто міг би передбачити комічний підйом, який досягне кульмінації похмурих 10-частин Кесловського Декалог, очевидно, натхнення Зейдла.) Якщо ця трилогія не виходить з-під контузій інших фільмів, вона залишається необхідним засобом, особливо якщо ви наважуєтесь переглядати.

Ця стаття з архіву Village Voice була опублікована 17 грудня 2013 року