Театральний огляд: «Аїда» Джузеппе Верді, Королівський оперний театр

Є два способи постановки Аїди: зі слонами та пірамідами або без них. Постановка Девіда Маквікара - це надзвичайна версія, яка не має слонів, і вона справді працює.

Набори, написані Жаном-Марком Пуассаном, рідкісні та абстрактні, костюми надзвичайно загрозливі, але з чітко визначеного місця чи періоду, і ви навряд чи знаєте, що перебуваєте у Стародавньому Єгипті, але для сюжету.

Аїда любить Радамеса, Радамес любить Аїду, але вона є ефіопською принцесою, поневоленою єгиптянами, він є ватажком єгипетської армії, а єгипетська принцеса Амнеріс також бажає його, і рабиня не збирається її обманювати.

Звичайно, все закінчується сльозами, коли Радамес та Аїда поховані разом, але лише після чудового співу та наймогутнішої музики Верді. Додайте трохи зі смаком знешкодження, трупи, що звисають на кроквах, і чудовий еротичний балет, а також кому потрібні слони?

Королівська опера зібрала чудовий склад, очолюваний сицилійським тенором Роберто Аланьєю в ролі Радамеса. Кілька років тому, співаючи цю роль у міланській "Ла Скала", його викрили зі сцени, але цього разу його виступ у Ковент-Гардені був чудовим.

Його голос піднесений, поєднуючи пристрасть, силу та багатство у саме правильних пропорціях. Однак не так багато вимагали його акторських здібностей, оскільки він, як правило, видавав свої арії безпосередньо на глядачів із центру сцени.

За акторську роботу похвала дістається Ользі Бородіній у ролі Амнеріс та Людмили Монастирки, українського сопрано, яке в найкоротші терміни взяло на себе роль Аїди після того, як Михаела Карозі була занедбана.

Ці двоє були чудовими, коли Монастирка зростала впевнено в міру просування опери, а Бородіна з великим ефектом використовувала свій вражаючий вокальний діапазон. Оскільки Майкл Волле в ролі батька Аїди Амонадро і Бріндлі Шерратт як король Єгипту, які також давали сильні виступи, це все додало до майже ідеальної постановки, принаймні за голосом.

Диригент Фабіо Луїзі привів оркестр до переконливо драматичного виконання музики Верді, але він, здавалося, іноді намагався взяти це темпом, швидшим, ніж хотіли співаки.

Дві сцени особливо виділялися як найкращі оперні: дует між Аїдою та її батьком у Другому акті та сцена смерті в кінці з Аїдою та Радамесом. За ніжність, емоційну силу та чудову музику такі моменти не можна перемагати.