Різноманітність у фільмах: Шарлотта Бенбеніст

Джина Хаккет, 13 грудня 2019 р

«Різноманітність у кіно» - це щотижнева серія, що висвітлює недостатньо представлені голоси у кіно.

Цього тижня ми сіли з нинішнім студентом Шарлотта Бенбеніст обговорити, як повернення додому іранського кіно допомогло її родині згадати країну, з якої вони втекли, і як її дитячий досвід у таборі для схуднення повідомив її останній короткометражний фільм «Bye Bye Body», прем’єра якого нещодавно відбулася на кінофестивалі в Остіні.

Якби ти був твариною, якою б ти був?

CB: Я влаштовуюсь на деякі кінські вібрації. Я відчуваю, що був тасманійським дияволом протягом останніх кількох років. У мене в голові крутиться, але останнім часом приємно відчувати стійкість.

Ви влаштовуєтесь на атмосферу Санчо.

CB: Точно так. Я як кінь у вестерні. Малювання каретки в Диліжанс.

Чи знаєш ти конкретно, хто ти в команді коней?

CB: Перший! Окрім того, що мене не розстрілюють.

Отже, ви щойно повернулися з кінофестивалю в Остіні, підтримуючи ваш фільм, “Bye Bye Body”. Пам’ятаю, ви показали мені цей фільм як попереджувальну казку проти зйомок з неповнолітніми у воді на плівці, але це такий гарний фільм.

CB: Шлях до фестивалів був довгим! Я розмовляю зі своїми друзями про те, наскільки незбалансоване співвідношення фігні та фактичної режисури. Тут так багато стрибків в обручі, що коли ви насправді потрапляєте на зйомки, цей час здається таким цінним і дуже чарівним. І це вражає, адже ваш мозок справді стріляє по всіх циліндрах за задумом, за необхідністю. Тоді ви отримуєте свої щоденники, і ви говорите: "Я геній". Все, як і раніше, здається можливим. Буде, можливо, тиждень-два, поки ви знаходитесь у цьому головному просторі, і тоді ви повернете збірку. І ось тоді починається багато роботи, що потрапляє у ваші щоденники та переглядає ваші речі кадр за кадром. Це як візуальний щоденник усіх ваших недоліків, і це жорстокий процес.

Ви починаєте робити нотатки, і я думаю, що цей процес може відчути справді тривогу. Ви дійсно можете втратити впевненість у власному фільмі, і це, безумовно, був мій досвід. Я демонстрував людям безбарвний, незмішаний виріз, і після всієї надії, яку ви вклали у свій фільм, це може здути. Тож я якось просто замовив фільм і поклав його у свою задню кишеню майже на рік.

Мій директор зйомки, Бен Маллен, є просто найкращим творчим партнером коли-небудь, він як мій брат зараз. Він бачив мої посилання і був справді непохитний, що ми знімаємо на фільм. Він пожертвував фільму десять тисяч футів 35 мм, підключив нас до Panavision і дійсно зробив так багато мого дизайну для цього фільму можливим. Приємно було відчувати, що хтось так інвестував у фільм, як я, і ця людина збирається притягнути мене до відповідальності за закінчення фільму. І він це зробив. Тож я повернув собі нерви, ми забарвили і змішали це минуле літо, і почали подавати, і це було настільки позитивно на сьогодні. Ви починаєте дивуватися, з-за чого вас так засмутило.

Розкажіть мені докладніше про функцію, на яку надихнув короткий сюжет. Як ти прийшов до історії?

CB: Мене двічі відправляли до табору для схуднення, один раз у 12 років, один раз у 17 років. І хоча ці переживання для мене не були явно негативними, я почав використовувати їх як пунш-лінії, і ніколи не думав, що потраплю на місце, де мені було б цікаво, як вони можуть становити цікаву історію. А потім кілька років тому я згадував, що коли мені було 12 років, табір знаходився в університетському містечку в Сан-Дієго. І в той час команда НФЛ у Сан-Дієго, зарядні пристрої, їх споруди будувались, і тому ця команда НФЛ використовувала ті самі засоби, що і цей жирний табір. У таборі сніданок був обумовлений тим, що ви спочатку пробігли милю. Отже, я пам’ятав, що мені було 12 років, і всіх цих повних дівчат-підлітків шліфували буквальні гравці НФЛ, а гравці НФЛ поплескували їх по спині, підбадьорюючи.

О, Боже. Я не міг цього терпіти зараз, не кажучи вже про 12 років! Це жахливо.

CB: Чесно кажучи, це було так смішно. Спогад був такий кумедний. Я був настільки відмежований від фактичного досвіду, що дивився на нього об'єктивно і думав: "це бунт". Тож це був мій перший шлях до історії, я просто перелічив усі речі, які були дивнішими, ніж вигадка, і їх було дуже багато. І тоді я задумався: "Яке емоційне ядро цього фільму?"

І для мене принципом драматизму було те, що ці табори та весь наш світ, очевидно, проводять хибну еквівалентність між здоров’ям та худорлявістю. Вони вчать молодих жінок жертвувати однією заради іншої, і вони готові штовхати дівчат до фізично небезпечних крайнощів, переслідуючи цю довільну мету худість. Тож це стало способом: зрозуміти, що відбувається, коли ти кидаєш у це середовище дівчину, яка відчуває себе невпевнено у своєму тілі і, отже, сприйнятлива до цього неймовірного магічного мислення. Хто не хоче фантастичної угоди на тему: "Якщо ви виправите це одне, вам буде забезпечена вічна радість і безболісне життя, сповнене любові та твердження назавжди?" що є по суті міфом про те, що це місце крутить педалі. І хто, якщо його обстріляють цією ідеєю, не буде готовий до цього довести себе до небезпечної крайності?

Також було цікаво думати про фактурні речі табору. Коли я пішов у віці 17 років, тобі не дозволяли приносити телефони, оскільки це був спосіб, який стимулював людей до схуднення. Ми працювали за «системою на вищому рівні», тож виходячи з того, скільки ваги ви втратили, ви отримували б привілеї, і одним із них були телефонні дзвінки чи час в Інтернеті. І я прокрав телефон до табору. У мене був рожевий Motorola Razr, який я встромив у бюстгальтер, який потім сховав у стельових дошках табору. Після цього я стала найпопулярнішою дівчиною в таборі, бо всі намагалися телефонувати.

І всі хотіли рожевий Motorola Razr.

CB: Це теж. В основному це. Я все ще справді працюю над цією функцією, але короткий запитання викликає питання: "Як далеко хтось готовий піти? Скільки шкоди вони готові накопичити собі, щоб досягти цієї справи? "

Ого. Образ гравців НФЛ, які плещуть молодих дівчат, назавжди залишиться в моєму мозку.

CB: Було так дивно опинитися у групі жінок, для яких вага була "поганою", бігати по колу пліч-о-пліч із захисником, для яких вага - це ваш актив. Чим більше, тим краще для багатьох з цих чуваків.

І в межах цієї ваги вони все ще можуть бути людьми, що займаються акробатикою та атлетичним спортом.

CB: Точно так.

До чого на своєму тлі ви відстежуєте своє рішення стати режисером?

CB: Сторона моєї мами - це іранські євреї-іммігранти. Я перше покоління. Вони втекли наприкінці 70-х і ніколи не можуть повернутися в Іран. Тож усна історія була великою частиною мого виховання. Вони відтворювали свій дім за допомогою розповіді історій. Я виріс із привидом цієї історії, яку вони намалювали, що певною мірою вимагало творчого залучення. З цією метою було надзвичайно захоплююче дивитись фільм Кіаростамі з моєю мамою, і для неї було схоже: "Ось так це виглядало!" і отримати фактично відчутне зображення речей, які вони представляли усно.

Мій дідусь, якому 90, є величезним кінефілістом. Він одержимий кіно, і він був особливо одержимий американськими фільмами - вестернами, класичними фільмами Тернера - і я відчуваю, що його підхід до кіно був майже як навчальний посібник. Він дивився ці фільми, щоб навчитися бути американцем певною мірою, тому в його цинефілії був елемент виживання. Я думаю, що історії їхнього життя були для мене справжніми подорожами героїв не в дорослішанні віку, а в реальному житті чи смерті. І дорослішання поруч із цим вплинуло на мене. Ви виростаєте в тіні реальної драми.

Ви пам’ятаєте момент чи конкретний фільм, який змусив вас думати, що ви могли б також бути режисером?

CB: Я справді пам’ятаю, що вперше побачила фільм про Клер Дені. Я бачив Ненетт і Боні. Це був перший її фільм, який я бачив у її Cinefamily, цей театр у Лос-Анджелесі, який зараз закритий. (Кричіть усіх сексуальних нападників там. Ви буквально знищили один з єдиних репертуарних кінотеатрів у Лос-Анджелесі, ви, матусі).

Але я пам’ятаю, як я бачив цей фільм і був натхненний нею та відсутністю сентиментальності. Було цікаво побачити жінку-режисера, яка, здавалося б, не була загорнена в оптику того, що світ очікує від жінок-кінорежисерів, або того, про що вони очікують від них розповіді історій. Приємно було бачити, як вона знімала фільми, які не були «тихими», «тонкими» чи «ретельно відстежуваними», але були сміливими, сексуальними та образливими. Я думаю, це якось вразило мене.

Що стосується представництва, то, очевидно, величезним був Кіаростамі. Його фільми та фільми Махмальбафа по-справжньому засмутили мене в дитинстві. Я пам’ятаю, як бачив, де будинок мого друга? і годинник, що кіно може зробити історію, яка на перший погляд має дуже низькі ставки, відчуває себе дуже важливою. Цей фільм розповідає про дитину, яка повертає блокнот, але Кіаростамі робить це схожим на життя чи смерть. Ці фільми справді пов’язані з властивою іранській душевності.

І ваші батьки заносили їх у будинок? Це був твій дідусь?

CB: У Лос-Анджелесі є один квартал бульвару Вествуд, який називається "Техрангелес". Вона називається Тегеранською площею, і є персидські ринки та магазини стрічки. І вони просто виганяли звідти бутлеги перських фільмів. Здається, я його побачив і попросив [відео]. Я зовсім не ріс "кінефілом", але виріс, ходячи до відеомагазину. Поруч із моєю початковою школою була відеомагазина, і це було частування раз на тиждень. Моя мама брала нас і дозволяла нам просіювати смітник за 1 долар у Hollywood Video у Вествуді, і більшу частину часу вони були справжніми промахами, як справжнє сміття та сміття, чесно кажучи. Тож, безумовно, в будинку моїх батьків продовжує існувати кабінет…

Сміт?

CB: Жахливі фільми! Але тоді у поєднанні ви отримаєте вестерн, наприклад, «Полудень» чи щось інше. І оскільки всі інші фільми в цьому міксі були жахливими, ви б не раз дивилися хороші.

Мене цікавить те, що ви сказали про своїх батьків, які дивляться фільми, як спосіб згадати місце, куди вони вже не мають доступу. Захист пам'яті.

CB: Це цікаво, тому що чим більше я ріс кіноманом, тим більше я приносив їм ці фільми додому. Тож мало не так, ніби я грав у фет, виходив у світ і шукав фільми, які, на мою думку, викликали у них такий відгук, бо було дуже цікаво показати їм, наскільки ретельно я слухав їхні історії. Я пішов у світ і побачив цей фільм, який перегукувався з чимось, що я чув, як вони говорять, а потім повернув ці фільми назад. Пам’ятаю, я показував мамі кінотеатр «Салаам» Махмальбафа. Це було круто - приносити сучасні іранські фільми додому своїм рідним, бо це не стільки пам’ять чи реконструкція, скільки вони отримують доступ до місця, куди вони більше не можуть поїхати. Тож таксі Джафара Панахі, наприклад, було таким захоплюючим. Моя мама та мої бабусі та дідусі вже не бачать, як виглядає ця країна, тому для них це наочний документ.

Як ви бачите, як ці насіння проникають у вашій власній роботі, адже ви виросли в Америці і маєте власний виразний голос режисера. Як ви узгоджуєте нове і старе у своєму стилі?

CB: Це величезна проблема для мене. Я борюся з цим постійно, бо одночасно маю відношення до багатьох цих дуже простих неореалістичних історій, які стосуються безпосередніх потреб. [Професор] Рамін БахраніФільми дуже резонують зі мною. Мене цікавлять історії про іммігрантів, тому що це здається вірним моїй родині. У той же час я виріс у Лос-Анджелесі, і "Бугі-ночі" ближче до того, з чим я виріс, ніж "Крупний план". Я відчуваю таку привабливість до обох стилів, і я постійно намагаюся виступати посередницею більш стильних, мета-кінематографічних історій, самосвідомих та смішних, та фільмів, які відчувають себе щирими та щирими. Коливаю між тим, як займатися жартом, та щирістю - це те, з чим я борюся. Я намагався поєднати ці два з великим, великим провалом. Оскільки щохвилини, коли ви вводите будь-який [самосвідомий] гумор, щирість, на якій залежить така кількість цих неореалістичних фільмів, проривається, і тоді у вас немає фільму. Думаю, саме тому Клер Дені мені справді цікава, адже у неї є моменти, які відчувають справді щирість, а потім моменти такої чудової стилізації та візуального гумору. Я дивився її фільми сотні разів, і досі намагаюся зрозуміти, як вона це робить.

На даний момент, що тримає вас на шляху як режисера?

CB: Можливо, це абсолютно наївна річ, але я справді відчуваю, що світ - це моя чортова устриця. Ви повинні бути своїм власним ажіотажем.

Очевидно, я справді вдячний усім людям, які створюють прецедент. Цікаво бачити, як жінки використовують більші та дорожчі фотографії. Ми, як і всі, просто хочемо працювати. Ми просто хочемо робити речі.

Над чим Ви працюєте зараз, коли Ви схвильовані, крім функції табору для схуднення?

CB: Я переглядаю тему про жінку-водія вантажівки. Я поїхав поїздом по країні пару років тому. У мене не було спального відділення, тому я спав на сидіннях, і коли ви їсте в вагоні-ресторані, вони не дають вам сидіти наодинці. Вони повинні заповнювати таблиці. Тож я сидів поруч із цією жінкою, яка сказала мені, що вона їде до Бостона, щоб забрати кабіну своєї вантажівки. І протягом наступних трьох днів, сидячи разом у цьому поїзді, вона розповіла мені свою історію життя, і ми підтримували зв’язок протягом багатьох років. Вона залишила своїх дітей позаду, щоб бути далекобійником. Історія з матір’ю, яка дуже, дуже свідомо залишила свою сім’ю і була настільки самовизначена таким чином, що прокляття наслідків - і були справді серйозні наслідки - була для мене інтригуючою. Цікавіше глибше заглянути в галузь, якій загрожує автоматизація.

Отже, це особливість, над якою я працюю зараз, і короткий фільм, який я збираюся зняти протягом літа, - це багатоперсонажний персидський новорічний фільм у стилі «Правила гри». Тож у будинку мого бабусі та дідуся відбудеться бурхлива персидська новорічна вечірка.

Ви там знімаєте?

CB: Так. І вони ще цього не знають.

Ха! Це прийде.

CB: Ага. Це приблизно так: "привіт, люди, мені знадобиться ваша допомога".

"Ви граєте, ви граєте. "

CB: Я буду кастингувати всю свою родину. Всім подобається: "Де ви збираєтеся взяти статисти?" І я кажу: "У мене 175 кузенів".