ОГЛЯД ОПЕРИ; Ця Кармен, вона все ще остання дівчина сигарет

Бувають випадки, коли решта "Кармен" здається просто способом дістатися до великої сцени в четвертому акті, коли все інше було очищено - другорядні герої, хор і, в постановці Франко Зеффіреллі на Зустріли, танцюристів фламенко, віслюків, священика та серверів, коней та собак - щоб залишити просто Кармен та Дон Хосе на сцені, наодинці та разом. Так було в ніч на понеділок, коли Мет відродив постановку пана Зеффіреллі для першої з лише п’яти вистав з Ольгою Бородіною у головній ролі та Роберто Аланьєю як її коханим, її жертвою та її ворогом.

Пані Бородіна до цього моменту була видатною. Голосом із ароматом мокки - насиченим і темним, і при цьому сповненим виразних коливань у цьому діапазоні - вона дала повне свідчення про чуттєвість і гордість Кармен, починаючи з першого акту "Хабанера". Вона використовувала своє обличчя більше, ніж тіло, і голос більше, ніж будь-яке, як правильно. Кармен - співачка, перша і остання, і виступ пані Бородіної був повністю і фізично оспіваний.

Але останньою дією вона перевершила все, що намагалася до цього моменту. Найважливіший рядок - рядок, який є одним з найвідчайдушніших у всій опері: `` Ні, я тебе більше не люблю '', - вона співала так, ніби певна в цьому, непохитно правдива, але водночас здивована і навіть трохи вражена повідомленням, яке вона передавала. У її голосі була холодність, але й чуйність. Це було так, ніби вона в цей момент усвідомила інший вид любові, який відчував дон Хосе: не грайливий, дикий і раптовий, але впевнений і довгостроковий. Тепер вона знала, що катастрофа обов’язково має статися, що вона помре.

Містер Аланья у цій фінальній сцені був людиною, яка грала на кожній карті в руці, вокально і драматично, і вигравала з кожною з них. Його спів був незмінно сильним, пристрасним аж до краю - але не далі - того, що може підтримати хороший тон, і надзвичайно різнобічним у виражальній вазі та забарвленні. Тут була шалена надія, насильство, сплюнута любов, солодкість, що все перетворюється на зброю, одна з яких, безумовно, потрапить у бік Кармен.

Ці два були, по всій суті, оперою. Але «Ескамільо» Рене Папе також було вражаючим досягненням. Він з висотою використав свій зріст, свою спритність та нестримну усмішку, але також використав свій сильний, стійкий, чорнуватий і спокусливий голос, щоб створити образ нестримної чоловічості у костюмі вогнів.

Нора Амселлем у ролі Мікаели звучала впевнено нотою добра у своїй яскраво проспіваній молитві у другій дії. Інші в акторському складі включали Емілі Пуллі у ролі Фраскіти та Джоссі Перес у ролі Мерседеса, останній демонстрував чудову, красиву, але в той же час точну дебютність у будинку.

Диригент Бертран де Біллі часто ходив за швидкістю та прямотою: відкриття звучало так, як марш `` Кармен '' Соуза ніколи не писав. Але в цій напруженій останній сцені він та оркестр яскраво підтримали.