Нові голоси, стрункіший Фойгт змови для підняття зустрічі

Що стосується касових зборів, сезон не був задоволеним у Метрополітен-Опері. Незважаючи на розпродані нові постановки "Чарівна флейта" та "Роделінда", загальна відвідуваність досі не відскочила від 11 вересня, що призвело до перебування вдома любителів Мет у Японії, Європі та решті Сполучених Штатів. З початком сезону 2004–5 років каси «Мет» працювали приблизно на 10 відсотків нижче, ніж до 11 вересня, коли понад 90 відсотків із 3800 місць у залі регулярно заповнювались. Незважаючи на те, що лише Армагеддон не дозволить утримати місцевих любителів опери, багато мешканців, для яких візит до Нью-Йорка був немислимий без паломництва на Бродвей та 65-ту вулицю, очевидно, виявили, що вони можуть вести цілком щасливе життя, витрачаючи стільки ж грошей на, скажімо, пляжі в Карибському морі. Навіть у той час, коли долар падає, поїздка до Мет залишається дорогою звичкою; зламавшись, його легко пнуть.

Відсутні відсутні: цього сезону вийшла чарівна Чарівна флейта Джулі Теймор (яка в даний час радіє весняному відродженню) і зробив великий будинок спорідненим з бароковими принадами "Роделінди" Стівена Вадсворта - середньостатистичний ватин з новими постановками вдвічі вищими за одну очікує від Мет. (Ще чекають новий «Фауст» 21 квітня та рідкість - «Сирано де Бержерак» Франко Альфано 13 травня.) Але ще більш вартим уваги надзвичайний рівень продуктивності, який освіжав одне відродження за іншим. Існує яскравість співу та акторської гри на сцені, яку я не бачив із такою регулярністю у Мет протягом багатьох років. І це походить не просто від Великих заповідників, як грізна Кармен Ольги Бородіної, болісної Каті Кабанової Каріти Маттіли чи пишного короля Філіппа Ферруччо Фурланетто в Дон Карло, а від прибулих, які обіцяють мати якість, яка завжди була життєвою кров'ю Мет: сила зірки.

«Справжнє» - це крик визнання, коли хтось свіжий щойно підтвердив майбутнє цього неможливого виду мистецтва. Це “річ”, звичайно, невловима. Краса звуку, драматична присутність та особистий магнетизм допомагають, але те, що тягне нас до одного співака, а не до іншого, є таким же загадковим, як те, що змушує закохуватися. Голос - найпосередніший з музичних інструментів, і великі оперні зірки поділяють здатність поглибити наше відчуття того, що означає бути людиною. З таким виконавцем, як Карузо, Каллас, Пінца, Паваротті, Стратас, Терфель чи Хант Ліберсон, ми не просто слухаємо чудовий спів, ми чуємо правду.

Я чув це в жовтні минулого року на ніч відкриття нової Чарівної флейти в сяючій омфі Паміної Доротеї Решман. Пані Решманн, німецьке сопрано, яка зробила привабливу Сусанну в минулому сезоні "Шлюб Фігаро", була помітно вагітною як з дитиною, так і з голосом, і розквіт, який вона принесла Моцарту у відверту дівчину, переживаючи навіть найефективніші сценічні вигадки пані Таймор.

Кілька тижнів потому я знову почув це під час урочистої вечора І Веспри Сициліані ("Сицилійська вечірня"), коли на сцену вийшла Сондра Радвановський, молода американська сопрано, яка піднімається на зрадницький схил драматичних героїнь Верді з дедалі більшим звуком. вигравши прослуховування Національної ради Мет у 1995 році. Поле пані Радвановської часом втрачало фокус, коли вона виходила, але вона вирізала найпривабливішу фігуру і коли вона піднімала мужність багатостраждальних сицилійців у початковій сцені Унаслідок повнокровної колоратури деякі старожили говорили, що вони не чули такого запального блиску ще з часів Калла, 50 років тому. У березні вона показала, що вона також трупець, вступивши в останню хвилину як Елізабет де Валуа в Дон-Карло, поглиблюючи царський пафос ролі в міру прогресу. Очікуйте значного кайфу навколо її наступної появи - як Роксани, навпроти довгоносого шевальє Пласідо Домінго в Сірано.

Я досі не визначився з Анжелою Браун, молодою афроамериканською сопрано, чия припущення про Попелюшку про головну роль у фільмі “Аїда” минулої осені було достатньо вражаючим, що The New York Times показала її на першій сторінці. Мене зігріло незмінне захоплення пані Браун її удачею та пишнотою її найвищого реєстру. Але вона, здавалося, приміряла кілька різних голосів - від сутінкового до мерехтливого - і самобутня вокальна особистість все ще створюється.

Що стосується чоловіків, Джон Реліє, високий канадський бас-баритон з гарною зовнішністю, спортивною фігурою і чудовим арсеналом загрозливих кольорів, більше ніж тримався за себе, як лиходій Гарібальдо в зоряній Роделінді - і він ділився сценою з Рене Флемінг, Девід Деніелс, Стефані Блайт і Беджун Мехта. Канадський колега Джеральд Фінлі в даний час дає настільки переконливе імітацію головної ролі в «Дон Джованні», скільки я пам’ятаю за понад 40 років Дона Джованні. Темний у будь-якому відношенні - від гарного вигляду пана Фінлі до сталевого баритона з обрізними краями до його химерного, чорнокотячого нарцисизму - це Дон Джованні, який любить грати в Дона Джованні навіть більше, ніж любить гарненьку спідницю.

У значно менших масштабах мене також захопив легкий американський тенор Тоні Стівенсон, чий спів серенади Беппе в Пальяччі мав солодку елегантність лінії та духу, що викликало привид золотого віку Тіто Шипи. Містер Стівенсон - надзвичайно вишуканий молодий співак, котрий "Мет" повинен вимагати більше.

Мабуть, найсвітнішою фігурою у вокальному пантеоні Мет є Дебора Войгт, чия нещодавня радикальна операція зі зниження ваги також потрапила на першу сторінку The Times. Пані Фойгт вже якийсь час є однією з провідних драматичних сопрано у світі, і із задоволенням повідомляю, що її втрата кілограмів не супроводжувалася жодною втратою в цьому блискучому Каділаку інструменту. Ще більшим задоволенням є повідомлення про те, що вона, здається, скинула психологічний плащ, який у попередні роки тримав її на певному віддаленні від аудиторії. Її глибоко вразлива Амелія у нинішньому відродженні балу в масках (де також присутній потужний співаний Ріккардо Марчелло Джордані та сповіщає про прихід справжнього баритону Верді в "Ренато" Карлоса Альвареса) нагадала мені ще одну річ, спільну між великими оперними зірками: здатність щоб ввести нас у роботу їх мистецтва. Коли це трапляється, я не можу придумати кращого місця, де бути.