Чарівна гора Голландії

Будівля Хільверсум, санаторій Зоннестрааль

Життя та смерть будівель - це не просто метафори, коли йдеться про одну категорію споруд, тісно ототожнюваних із сучасною архітектурою: санаторій. Ці засоби для лікування туберкульозу є настільки ж символічними як для зміни ставлення до архітектури, так і для зміни поглядів на зараження. Тоді як романтики сприймали споживання (як туберкульоз був відомий в народі) як вираз особистої трагедії - прикладом цього є Олександр Дюма Філс «La dame aux camélias» (1848), - Томас Манн сприйняв аналогію між туберкульозом та хворобами сучасного світу; дві з його найбільш пам’ятних робіт - Трістан (1903) та Чарівна гора (1924) - розміщені в альпійських санаторіях.

Світовий фонд пам’яток/Яннес Ліндерс

Якщо ця аналогія стала вісцеральною при розробці великих європейських санаторіїв початку ХХ століття, вона набула трансцендентних якостей у споруді, побудованій на ідилічному ландшафті поблизу маленького голландського міста Хільверсум з 1926 по 1931 рік. Санаторій Зоннестрааль - каркасна збірка низько звисаючих павільйонів із плоскими дахами, які, здається, є (як відомо було сказано про величний будинок Єлизаветини Хардвік-Холл) "більше скла, ніж стіни" - ілюструє сміливі структурні досягнення сучасної архітектури. Однак його гладка ефективність та відсутність сентиментальності не задушили її втішну ауру - відчуття, що набагато відрізняється від антисептичної анонімності звичайних лікарень.

Як розповідає Баррі Бергдолл, куратор Музею сучасного мистецтва в галузі архітектури та дизайну, у новій монографії Sanatorium Zonnestraal: Історія та реставрація сучасного пам'ятника ця новаторська схема вилилася

надії на відновлення жертв туберкульозу за допомогою сонця та вентиляції та утопічні сподівання сучасного руху на те, що архітектура може бути соціально трансформаційною.

Лікарні респіраторних хвороб XIX століття, як правило, розміщувались у існуючих будівлях, перероблених для цього. Але після рубежу ХХ століття такі клініки, як правило, будувались спеціально, про що свідчать санаторій Пуркерсдорфа Йозефа Гофмана 1904–1905 рр. (Віденська вілла-сецесія в курортному селищі недалеко від столиці Австрії) та санаторій "Альмій Аалто" Пайміо 1929 р. –1932 у південній Фінляндії (багатоповерхівка в міжнародному стилі, яка взяла кілька організаційних підказок від Zonnestraal).

Архітектура міжнародного стилю, раціоналізована та редукційна, ідеально відповідала вимогам санаторіїв. Характерні віконні стіни цього нового формату будівлі забезпечували щедрий доступ до сонячного світла та свіжого повітря, як вважають, ліки від туберкульозу. Заборона Міжнародного стилю проти нанесених орнаментів та декоративних деталей, що вловлюють пил, також відповідала вимогам санаторію щодо гігієнічних поверхонь, що легко миються, визнаних важливими для стримування цієї надзвичайно заразної хвороби.

Zonnestraal («сонячний промінь» голландською мовою) розпочався як співпраця між архітекторами Яном Дюйкером (1890–1935) та Бернардом Бійвоетом (1889–1979), провідними представниками голландського руху Ніуве Бувен («нова будівля»), який отримав цю доручення від Кооператив охорони здоров'я алмазських робітників в Амстердамі в 1919 році. Оскільки санаторії зазвичай розміщувались у незабруднених сільських районах, спонсори Zonnestraal придбали маєток площею 286 акрів - різноманітну місцевість лісу та вересу - на околиці Хільверсума (який незабаром стане центром Голландії). індустрія радіомовлення).

Але фінансування санаторію зупинилося, і партнери по проектуванню відійшли в сторону. У 1925 р. Біжву переїхав до Парижа, де працював з П'єром Шаро у знаменитому Мезоні Верре 1928–1932 рр. Коли голландські урядові субсидії дозволили скласти остаточні плани Zonnestraal в 1926 році, Дюкер був головним відповідальним, за значної допомоги інженера-будівельника Яна Вібенга, чия технічна експертиза відображена в залізобетонних конструкціях будівлі. (Після передчасної смерті Дюйкера Бійвоет повернувся, щоб спроектувати кілька господарських будівель на території.)

Незвично легке, майже нематеріальне відчуття, яке Дуйкер і Вібенга давали цьому розтягнутому двоповерховому комплексу - що пояснюється системою опорних консолей, яка дозволяла витягнути плити підлоги та стелі далеко за межі серцевини і усувала необхідність у міцних зовнішніх стінах - порівняний одним голландським критиком до "маленького містечка в Японії, або ... пофарбованих у білий океан кораблів з високими димоходами, мостами і воронячими гніздами". Такі морські зображення були влучними. У своєму революційному маніфесті Vers une architecture (1923) Ле Корбюзьє процитував безглуздий функціоналізм сучасних трансатлантичних кораблів як головне джерело своєї пуристської естетики, яку швидко прийняли його шанувальники Ньйове Бувен.

Просторе розташування Дюйкера з п’яти окремо стоячих споруд - центральної адміністративної будівлі на північному кінці з чотирма довгими, вузькими житловими крилами, розміщеними парами під ним, щоб максимізувати південну експозицію - наблизило обриси метелика. Здається, угруповання витає над землею, плаваюча якість, посилена безперервними рядами глибоких балконів за межами кімнати кожного пацієнта, де ліжка можна було перемістити на відкрите повітря, якщо дозволяла погода.

Zonnestraal близько 1931 року

Спочатку клієнти санаторію мали бути чоловіками, обмеженими алмазними різаками з низькою заробітною платою, з особливим акцентом на ерготерапії, щоб вигодувати цих годувальників сімей як на фінансовому, так і фізичному рівні. Але коли були потрібні державні кошти, щоб довести схему хитливості до кінця, чиновники наполягали на тому, щоб заклад лікував пацієнтів різного походження, а окремі гуртожитки були призначені для чоловіків, жінок та дітей.

Незважаючи на те, що Zonnestraal був проголошений на міжнародному рівні після завершення, йому не вистачало класичних (та колекційних) меблів, виготовлених спеціально для проекту, подібних до лежачого крісла Purffersdorf Sitzmaschine Гофмана або крісла Paimio з гнутої фанери Аалто, і з часом він зісковзнув з канону. Це зниження паралельно припинило «білу чуму» після появи антибіотиків і фактично знищило туберкульоз; до 1970 року Zonnestraal був занедбаний, і насувався знос. На щастя, просвітлена муніципальна влада Хілверсума, яка відрізняється більш ранньомодерною архітектурою, ніж майже будь-яка інша європейська громада порівняно великого розміру (в основному завдяки Віллему Марінусу Дудоку (1884–1974), давньому офіційному архітектору міста та дизайнеру визнаної Ратуші 1928–1931 рр., Який заборгував величезну заборгованість Френку Ллойду Райту), запобіг руйнуванню занедбаного санаторію.

Світовий фонд пам’яток/Яннес Ліндерс

Павільйон Дрессельхуйса, близько 1995 року (зліва) та після реставрації (праворуч)

Після численних техніко-економічних обґрунтувань у 2001 р. Розпочато повномасштабну реставрацію Хубертом-Яном Хенкетом та Весселем де Йонге, найбільш відомими як засновники DOCOMOMO, модерністського суспільства історичного збереження, яке вони започаткували у 1988 р. Хенкет та де Йонге ( Всесвітній фонд пам’яток 2010 р./Премія Модернізму Нолла за їх роботу над Zonnestraal) тут встановлює нові стандарти достовірності у відтворенні деталей та обробці відповідно до техніки періоду. Щоб зробити госпрозрахункове підприємство з колишнього санаторію, архітектори спроектували житловий будинок з підтримкою чотирьох будівель у відповідному неокорбусівському режимі та помістили його з шанобливим видаленням від визначного ансамблю. Сам санаторій пристосований для сучасних проблем охорони здоров'я, включаючи клініки для ожиріння та спортивних травм, і його можна відвідувати часом, що не заважає його роботі. (Колишню адміністративну будівлю тепер можна орендувати для весіль та інших вечірок.)

Ще одна чудова, якщо менш відома клініка туберкульозу раннього модернізму в Низьких країнах, залишається у списку спостерігачів Всесвітнього фонду пам’яток, що перебувають під загрозою історичних пам’яток. Санаторій Фернана та Максима Брунфоутів Джозеф Лемер 1934–1937 рр. У Томбіку, Бельгія - який надзвичайно схожий на архітектуру Річарда Мейєра півстоліття пізніше, - в такому руйнівному стані, що той прагне до таких зусиль, пов’язаних із порятунком від імені його голландський попередник.

У 1928 році Крістіан Зервос, впливовий видавець «Les Cahiers d’art», звинуватив Zonnestraal у відсутності «ні монументальності, ні шарму». Але, як засвідчують ілюстрації у чудовій новій монографії, ця витончено складена, грайливо вивернута схема справедливо випромінює харизму, рівну найкращій архітектурі 1920-х та 1930-х років. Що стосується монументальності, то якраз навпаки - охоплююча близькість та відчутна смиренність - робить воскресіння цієї архітектурної перлини не менш сучасним дивом.

Санаторій Zonnestraal: Історія та реставрація сучасного пам'ятника (видавництво NAi, 2010)

Підпишіться на наші бюлетені

Найкраще з The New York Review, а також книги, події та інші цікаві предмети